华文剧场与表演

英雄故事里的反讽 武侠在它的框架里反映现实世界。它一般讲权力斗争，英雄的成长，爱情等。《天门决》包括这些典型的特征，不过它特别强调武侠故事与现实里的反讽。通过一些元素，《天门决》把普遍的武侠元素显示成不一般的反讽。 石不穷在表面上是这部戏剧里的英雄。他一开始武功能力不高超，叙事里经验一些苦境，后来打败木子无敌，最后变成“天下无敌”。可是石不穷与其他的英雄不同。他的成功正好跟他本来的愿望相反。他剧里说：“若是有的选，我宁愿呆在宁静岛种种田，养养鸡。”他通过成为英雄得到的不是自我实现，而是可怕的寂寞与压力。最后的场面里他单独背对着观众站着，我们看到的不是一个坚强的胜利者，而是一个破烂，懦弱的个人。他现在也像木子无敌，“余生都在等待一件事，那就是被人打败。” 对不穷，报仇的成功不意味着光荣，只意味着它被命运的打败。美国的神话学者约瑟夫·坎贝尔在他的《千面英雄》写着一般的英雄最后会得到“生活的自由”。不穷与华研云的对话中，不穷很明显的表达出他对报仇的怀疑。《天门决》里的报仇这概念并不像在其他的武侠故事里一样当然，编剧给了男主角选择，让他充分的考虑，而他最后还是牺牲自己的愿望与信念放弃他“生活的自由”。 这是因为这部戏剧里每一个人物，发生的一切都是过去的产物。这是从叙事的结构也能看出来的。现在和过去的穿插表示一种很密切的因果关系。现在发生的都缘于以前发生过的事。巧儿和不穷的报仇与他们个人毫无关联，不过集体记忆阻止他们自由地凭自己的意志生活下去。在命运的面前，戏中的人物只能当命运的奴隶，杀害自我。木子无敌、南宫献、舞巧儿，与石不穷都把自己的一部分杀掉，为了更般配他们在社会位置的外形牺牲。 《天门决》里的集体记忆不作用为超越自我的跳板，而拘束与压抑个人的理想。“天下无敌”是史上最强的一个人，可他却没有人生的同伴，是世上最寂寞的人。剧里的石不穷有机会追自己的愿望，不过最后还是去实现上一代的报仇，失去了很多人的生命。他是英雄，而他是被命运打败得最惨的一个人。这些反讽让观众通过武侠故事面对现实里的苦难。

         武侠戏剧是一种比较通俗的戏剧类型，它诉求于一般的观众，通过功夫武打直接让观众了解剧情和人物，并同时将剧中某种精神与意识传达给观众。在新加坡华语剧场中，武侠作为舞台剧的主题较为罕见；而能将武侠剧里最原始的“武侠”精神原封不动地搬上舞台并呈现给观众的剧组更是少之又少，屈指可算。无论是故事情节，人物性格的刻画还是舞台、服装、道具的设计，《天门决》这部戏都在很大程度上将人们所熟悉的江湖恩怨，儿女私情，报仇雪恨，刀光剑影等小说场面在舞台上体现得淋漓尽致。武侠戏剧是一种比较通俗的戏剧类型，它诉求于一般的观众，通过功夫武打直接让观众了解剧情和人物，并同时将剧中某种精神与意识传达给观众。 武侠舞台剧无论是在动作设计或武打呈现方式上都极其具有难度。如何在一个受到空间所局限的舞台上展示武侠的元素如飞檐走壁，功夫武打等都是剧组需要绞尽脑汁解决的问题。其次，演员本身的武术根基也非常重要，如何让观众看到一场惊心动魄，拍案叫绝的打斗除了考验导演跟编剧的创意之外，也考验了演员本身的体力和意志力。因此《天门决》这部戏本身对整个剧组的要求是十分高的，任何一个环节拿捏的不准确，就可能对整部剧造成负面的影响。《天门决》剧组就是冒着这样的风险将一部武侠舞台剧完完整整地呈现在观众面前。在这一点上，他们敢于探索与冒险的精神是可圈可点的。 叙事在文本中是一个很重要的概念，而《天门决》在叙事手法上也有某种特殊的设计和安排。那就是剧中时间的顺序。在戏剧里，时间这个概念有先后、快慢之分。在《天门决》中，现在所发生的事情是这个戏主要的叙事脉络，而当下的叙事过程中也穿插了倒叙。但有趣的是，倒叙的手法并不是跳跃式的，而是根据剧情的要求，按一种顺序来呈现给观众。这种叙述方式是具有逻辑性的。《天门决》就是以这种叙事方式带出了“因”和“果”的关系，讲述了60年前江湖上的种种的恩恩怨怨是如何延续到现在。 值得一提的是，在最后一场戏中；也就是石不穷与木子无敌的对决中，时间是交错与重叠在进行的。60年前和现在的恩怨同时在舞台上发生，打破了时间与时代的隔阂，这种呈现方式在处理上是新奇而独特的，可见导演和编剧是费尽心思，别出心裁地想让观众有一种新鲜的体验。 总的来说，《天门决》是个相当具有规模，武侠元素也相当完整的一个作品。它华丽的武打场面刺激了视觉的感官，...

舞台剧可通过不同的方式呈现，以不同的面貌在观众眼前出现，但是以“武侠”为体的可是非常罕见的。因为“武侠”的体制本来就对舞台剧不利。“武侠”是神秘的，每个人的心目中都有自己的“雪山飞狐”，自己的“郭靖”，他们长什么样子，武功是通过什么方式呈现，只有我们知道。通过文字了解一个人物、某个剧情，好处就在于我们拥有充足的思想空间。坏处也就在于我们拥有充足的思想空间。在电视剧、电影中，只是把这些人物改为三维模式呈现，具有立体效果。对于观众来说，以三维模式呈现让我们看见自己所喜爱与崇拜的武侠们栩栩如生地呈现在我们眼前，可谓一件好事或坏事；倘若角色符合我们心目中所想象的那样，那是件好事，但若角色与我们想象的截然不同，那我们就会大失所望。 《天门决》阐述的是两派人物六十年的斗争，恩怨代代相传，涉及两派三代的人物。《天门决》不是经典武侠小说的重现，那是好的因为观众没预知情节内容。剧组需要伤脑筋的，是如何把故事以最佳、最真实的呈现方式呈现在观众眼前。虽不是小说重现，但每个人在看每部戏前，都必然会有某种期待，尤其是武打剧。武打剧是非常罕见的，因为要把它呈现得淋漓尽致，需费不少功夫。当然，观众要看的是精彩的武打场面，看见武侠们“飞来飞去”，所以为了满足观众的期待，可见剧组可是花了很多时间与精力来呈现这部剧。经过了多个月的练武排练，吊钢丝的练习，才得有如今的精彩武打剧。 刘晓义说过，每个东西，每样物品，如果要用；就不能只用一次就不用。那用几次才足够呢？次数不是问题，而是东西要用的有价值，不论是用来链接故事情节，还是连接人物之间的关系；东西一定要用的有价值。刘晓义曾说过他从小爱看武侠小说，第一本看的小说为金庸的《雪山飞狐》，而且金庸的武侠小说他都阅读过。笔者认为他阅读金庸小说的经验是他非常了解武侠小说的叙述法，且了解小说中如何设物品为伏笔与利用物品来连接人物与故事情节。 笔者认为《天门决》中的“水玲珑”就犹如《雪山飞狐》中的“金笔”，起着连接人物的作用。而《天门决》中的武林秘笈就如《雪山飞狐》中闯王李自成留下的宝盒一样，成了连接众人，众人想得到的宝物。《天》故事贯穿六十年的恩怨，而《雪》则阐述百年恩怨。所以在观看《天门决》时就给予曾阅读如《雪》的武侠小说的观众一个观看武侠剧的真实感与熟悉感。 《天门决》之好就在于它不过于复杂，男女老少都看得懂。它如同多数的武侠小说，有着起承转合...

《天门决》侠骨豪情的现代意义 《天门决》里最主要的叙事脉络说的是江湖中争夺“天下第一”的恩怨情仇,是个叙事性较强的戏剧作品。虽然如此，由于没有设限年份与时段，这说明了出作品的跨时代性质，也就代表其中的情感缠绵无论从古至今都是人们免不了的一部分，使观众也可以从抽离的角度审视这个作品。 贯穿始终的反讽色彩 “普天之下，全是敌人，又何以称‘天下无敌’？” 节目刊上的第一道问题为整个戏剧设下了一种反讽性思维模式。在幕与幕之间，我们反复回到这个问题上的纠结。演出的结尾可能给许多人的感叹是高处到底还是不胜寒的。但是，换个角度思考石不穷打败了木子无敌间接成为了“天下无敌”，但是失去了所有他珍惜的事物。这样的结局可谓悲剧性的圆满收场。 “风摇秋水玲珑冷，月尽南天不见门。” 水玲珑是剧里众人物亲情爱情的符号，是武侠剧里少不了的定情信物。剧中的水玲珑作为一个符号，也给戏埋下了伏笔，侧面透露了剧里最终的结局。这水玲珑是舞独牙和南宫献之前许下他俩姻缘的物品，但却成为见证两人互相残杀,就情节来说也相当具有讽刺世间愚昧爱情的意味。“风摇水玲珑冷”雕刻出来的景象带有物是人非事事休的传统寓意。由此可见，盲目的追求，是他们情仇两难全的主要原因，终究“月尽南天不见门”。 现代人的生存意识 “逃之夭夭，追魂逃命，神行百变，行云流水。” 剧里众人物中属石不穷最有现代色彩，他少了我们在武侠作品所看到的中心人物所有的那份仗义。他父亲在死之前所教他的“打不过就跑”，就此成为了他的人生观点。奇妙的是这个观点在故事的推展下，慢慢的消失。这背后所看到的些许无奈，体现在剧中的最后两场石不穷被迫替上两代人完成报复的心愿。这在某个程度上隐射人在生长过程中，所学会的逃避与无奈。 死亡的运用 “这世上要是没有人死，不就太热闹了！” 木子无敌的说法把死亡归咎于一种自然演变过程，由此可见其较相信“弱肉强食”的说法，把自己滥杀无辜的行为说成人类的本性。他在戏里是自称正派的，但却是最实在的反派恶人。他的伪善性格在最后也酿成了自己的人生悲剧，在争取“天下无敌”的旅程中失去了亲情。 “死的人越多，这花也就开得更漂亮。” 武巧儿在第一场的感叹也同样成为她在第九场的死亡的一大伏笔。这里对比木子无敌的说法，似乎比较倾向人类的牺牲是为了争取更加远大的目标。这解释了”魔教“第二代与第三代人为了寻仇不惜牺...

身为一个通过HC2014刚接触剧场表演不久的大一学生，虽然看的剧场表演屈指可数，但也有基本的喜好之别，因此我将从一个观众的角度去评析《天门决》这部剧场表演。 类型剧场的新尝试 武侠作为类型剧的一种，广为中华民族所熟悉，从金庸、古龙的武侠小说，到荧光幕里的武侠片，不论是原创抑或是翻拍至武侠小说，然武侠剧场的难度在于它与观众的互动是直接且不具修饰的，它不能像武侠小说般给予观众想象的空暇，也无法通过后制来制造戏剧效果。《天门决》在这一点上算是一个新的突破，舞台空间运用得当，演员苦练的“武功”虽似“花拳绣腿”，但却别有一番中国“唱大戏”的风味，口白服装等也符合观众想象，因此这新尝试是值得肯定的。 主题引人省思 “天下无敌”一直都是武林中人追求的目标，《天门决》抛出了一个最主要的问题：“何谓“天下无敌”？人若不能无“敌”，何以“无敌”？如剧中的木子无敌，虽然身怀绝世武功，堪称天下“无敌”，然却敌人林立，却又不能说是天下无“敌”，天下无敌这四个字，成功通过《天门决》打破原有框架，引发观众省思。此外，我认为“正邪”之争也是《天门决》的主题之一，而这和金庸的《笑傲江湖》有相似之处。《天门决》中木子无敌等人，虽然自我标榜名门正派，而且还拥有复姓，“听起来”似乎就是好人的名字，然从服装、口白、动作等却恰恰相反，反观“南天帮”，其味道相似于金庸武侠世界中的“明教”一派，做事却也干净利落，毫不碰偷鸡摸狗之事，我想这里要带出的是，正邪本是一体两面，没有绝对的主观或客观之分，放到现代语境中来理解，也许就是“既得利益者”与“利益损害者”之间的差别而已。 双线叙事 《天门决》抛开传统的直线型叙事法，从时间轴的角度展开双线叙事框架，虽然看似复杂，但厘清整部剧作脉络后其实也就一目了然，是部讲述六十年江湖恩怨情仇的故事。我认为，这种处理方式的好处是在于能够让观众从一个人，即剧中主角石不穷的观点来理解叙事，至于为什么独选石不穷而非南宫献、舞巧儿，我想这是由于编剧的个人喜好吧！《天门决》的双线叙事一直贯穿于上下两代，即按照时间规律来发展发生于“现在”的剧情，也穿插“过去”来交代剧情，到最后一幕石不穷与木子无敌大战，旁边却又一众角色如鬼魅般比武打斗，雷声隆隆下陈昭雪的独白，让上下两代打破时间藩篱共同出现于同样一个空间，这是值得肯定的。除此之外，《天门决》打造了一个虚拟却又真实的武侠世界...

东邪与西毒 喝酒和喝水有什么区别？酒是越喝越暖，水是越饮越冷。 一部《春秋》，掀起江湖腥风血雨，他们为何要相争？能让人称霸的是《春秋》，但造成的结果确是“战国”。一场战国，决出谁是天下第一，而天下第一的归属，终究只是过眼云烟，不管有没有长生不老。没有肃杀的残忍，才是最残忍。因此，木子无敌是最残忍的自己。逝去之人临终前的种种，都好似末日的回响，一下一下撞击着生者的胸膛。木子无敌，你永远不会被别人看见你寂寞的样子。因为只有在别人看不到你的时候，你才最寂寞。就像《笑傲江湖》里的独孤求败一样，无敌当久了，总是会想念起当初不曾无敌时生活给予的悸动。可惜，木子无敌，你没有机会了。你说你宝贝自己的儿子，可是你却是那个断送他性命的人。可见，你最宝贝的，始终还是你的名誉和地位。无敌不仅仅是你姓名里的枷锁，也是你性命中的桎梏。 天空惊现南天门，是两个世界，还是宿命的对决？当你身处在江湖之中，就不可避免地被卷入世间的纷争。我不犯人，人却犯我，想必石不穷心中是郁闷不已的吧。将自己身上的血海深仇抛却脑后，已经是自己对于这个江湖最大的让步，可惜这个江湖却不肯就此放过他，这里没有自己心中的那一片净土。吊诡的是，就是这么一个希望把自己置身事外的人，反而成为了那个将南天门打开的人。那个自私得只希望自己和巧儿生活能够幸福的人，反而肩负着这样一个重大的责任。可以想象到的是，石不穷心中必定不开心，但是他毫无选择，拯救了江湖，才可能是他唯一的出路。 一处藏着《春秋》的禁地，滋生着吞噬着人性，难道只是一场戏？无独牙为了报仇，害死了自己的女儿。从某种程度上来说，无独牙和木子无敌是同一个人不同的倒影。两者都是为了自己的私欲而害死了自己最亲近的人，而两者都到最后没有享受到成功的快感。在剧终的时候，那些还没有逝去的人仿佛都陷入了一种癫狂的状态，不管他们如何刻意地去回避，或者刻意地去造成，最后这个结局都不是里面人物所希望的。红尘的滚轮已经悄然滚动，站在轨道上的他们，都不可避免地成为牺牲品。 电影《东邪西毒》里，酒喝起来是越喝越暖，欧阳锋在喝完“醉生梦死”酒之后记忆越来越清晰，水是越饮越淡，黄药师在喝完同样的酒之后忘却了一切。石不穷希望的只是喝一碗水，然后忘记一切。木子无敌与无独牙早已给自己灌下了酒，于是他们一刻都忘不了。于是，木子无敌和无独牙似欧阳锋一样人格分裂，但又和黄药师一样，以为不去想起就是过...

《天门决》是一部悲哀的武侠片。首先，笔者认为《天门决》的“天门”从一个道士的用语的角度，可以被解释为人的心。除此之外，宣传册的封面有两排的兵器，这些兵器都排的很整齐，仿佛像是两组人的斗争。因此，笔者认为这《天门决》讲的就是人心理的战争。到底要报仇，还是要退出江湖把之前的恩恩怨怨都抛到一边，这时心里就产生纠结。 其次，在宣传册的中间，有这一句“普天之下，全是敌人，又何以称‘天下无敌’”。笔者认为“天下无敌”其实可以是一个谜题，“无敌”可以解释为无人是对手。因此，“天”的下边没“人”就变成了“二”也就是事情都有两面。因此，人心的斗争，正和邪、因和果，所以武林就仿佛是我们在日常生活里，而在宣传册的那两个黑影的人隐喻着我们的选择。 再次，《天门诀》有十二个场，但是情节是跳跃性，而且是越跳越久远。在第一场“初会”，讲的是天虎帮的弟子来寻找舞独门，接着和舞巧儿起了争执，打了起来。然后遇上了石不穷，而且石不穷还拔刀相助，救了舞巧儿。可是到了第二场， 戏的情节就跳到十三年前，也就是当时的年幼的石不穷与他的父亲，石天保，从木子无敌的监狱逃出来。这一种先知道果才就寻查事情的因的方式，就像是反映现实，这像是平常生活中当重要的事发生后，人们才开始去追问。同时，当表演时间和戏剧时间有了距离，便产生了疏离的效果。这种方式能使观众进行反思，到底我们应该怎么样做出选择。 除此之外，从叙事的结构来看，这部戏的第二场，石天保在临死之前，要求石不穷好好练功然后六十年期限一到，就去白龙岗找舞独牙。可是到了最后一场，石不穷的确练成了武功，也打败了木子无敌，但是他最亲的人全都死了。因此，这就像是是一般父母在日常生活里，常常把自己的希望寄托在孩子的手里，希望孩子们能完成他们的愿望。然而，达成父母的愿望后，往往都是伤心和痛苦的，也不是孩子真正想要的。 此外，这里也有反讽，比如：木子无敌想要成为天下第一，他却败在一个武功不强的石不穷。同时，“打不过，就跑”的石不穷，想跑却跑不掉，想要过着平淡的日子，“宁愿呆在宁静岛种种田、养养鸡”反而过着不平凡的生活。 综上所述，《天门决》和新加坡的社会是非常相似的。日常生活里人们会需要做出选择的时候，而很多时候这些选择并不是我们真正想要的，而是因为被父母的压迫把他们的希望寄托在孩子们的身上。可是往往这些选择和结果对孩子而言是痛苦的。人是否能掌握自己的命运？这个...

一个故事的展开是当一个人的欲望遇见另一个人的欲望，使他们的生活中有了交集点。由刘晓义写的《天门决》是一部武侠剧，而当中最重要的元素像是帮派之间的恩仇、男女之间的爱恨情仇以及令人眼前一亮的武打片段都在这出戏中发挥地淋漓尽致。正与邪派之间的斗争揭露了各个角色的欲望，他们在剧中都在追求自己想要的事，而他们为了达到自己的欲望牺牲了什么，最终换来了什么？ 木子无敌千辛万苦想得到《春秋》称霸江湖，因此服下了不死之药“窠窠”，却亲自断送了自己儿子的姓名。天下无敌的定义是在于成为居高临下、无人能打败的存在吗？在木子无敌身上，他永远都无法享受天伦之乐。“高处不胜寒” 他所向往的天下无敌只是一个虚名，他畏惧的不是被打败，而是被打败后一无是处的自己。这种的畏惧则是他追求的催化剂，使他更加沉迷在天下第一的幻觉里。 一切的源头都开始于藏在南天门中的《春秋》，南天帮最终也被卷入这场腥风血雨，帮主陈昭雪也因此丧命。从南天帮的轻功要旨就能了解到他们采用“人不犯我、我不犯人” 的宗旨，现是以保命为主后是被逼到绝境才出手还击。无独牙执意报仇的心理间接造成了南宫献假意投靠木子无敌的下场。讽刺的是无独牙专门制作的“绝情散” 阴阳顿挫中害死了自己的女儿，她被南宫献刺死，南宫献自杀，一家的悲剧都归咎于无独牙想要报仇的欲望。 石不穷在这其中像个中立人物，对于杀父之仇并没有非常强烈地欲望，反而希望能够回到宁静岛过平凡的生活。他想逃离江湖中的明争暗斗，希望能跟巧儿过着平凡快乐的日子，却成为了开启南天门的人。“人在江湖，身不由己” 是对于石不穷是最好的注脚，他并不眷恋着天下无敌的名称，却被迫背负着拯救江湖的责任。 这部武侠剧令我想起了早些时候看的一部电影《森林诱惑》，各个人物都为了满足自己的欲望而往森林里去，却在实现欲望后开始发现那并不是自己真正想得到的事情，他们也在满足欲望的同时失去了同等的代价。《天门决》里的人物并没有实现自己的愿望，但我不禁好奇若无独牙真的为南天门报了血痕之仇或木子无敌成为了天下无敌者，他们过后会不会后悔自己当时的执着。无独牙或许又会被木子无敌的手下追杀，这样冤冤相报何时了呢？而木子无敌称霸江湖后，谁又能保证他不会走火入魔因此而死？我们心里的欲望被满足过后，是否会有更多地欲望必须追求，像木子无敌一开始只是单纯的想维持江湖的和平，却在某一个瞬间贪图成为天下第一。现实世界中的我们不也...

从《天门决》中谈叙事和反讽 《天门决》这部戏剧中使用了比较不同的叙事手法，虽不是采用一线式的叙事方法，但是两条叙事主轴却能够在舞台上不断穿插。其中一条是“这一年”，另一条叙事主轴是过去的几十年，而且是以倒叙的方式呈现在观众眼前。这样的做法不仅能够使人印象深刻，同时也可让观众不再习惯于平常的直线式叙事，并且思考其中的 意义。 除了两条主要的叙事主轴，到最后一场戏的时候，甚至出现了时空交错的现象。六十年前与这一年的打斗场景同时呈现在舞台上，过去与现在重叠，上一代的恩怨也一代传一代，六十年前的争夺造成了今天他们再次打斗的场景，所以在舞台上所呈现的是一个最大的因和一个最大的果。而这些最大的因和果都是由不同大大小小的因果所造成的，通过因果作为叙事的方式，往前追溯，不妨也是一种方法。 反讽的是，剧中大大小小的人物被卷入这场复仇的漩涡里面，身不由己。为了天下太平，而想得到地图与武功秘籍《春秋》，可是他们却为了天下太平而大开杀戒，有些角色也一辈子都活在复仇之中，例如舞独牙、舞巧儿等。他们没有能力选择自己的命运，只能接受上一代的恩怨，再将复仇的任务交给下一代。接受上一代的恩怨已经让他们恨得如此痛苦，可是他们却还是将恩怨强行加在下一代的身上，这是另一点我觉得讽刺的地方。 此外，剧中所使用的毒药——绝情散，由舞独牙所制，是一种能够打败敌人的武器，但是到最后女儿 舞巧儿却因为绝情散而死。舞独牙那么得意的一个杀人武器，她自己大概也没想到结果会是如此吧！舞巧儿选择了救石不穷，牺牲自己的性命，爱情可能也是绝情的吧。为了另一个人而牺牲自己，让爱自己的人感到痛苦，有时候也是因为身不由己，是绝情的。 不仅如此，南宫献为了报仇而放弃家庭，来到木子无敌的身边为他做事，以为这样总有一天就能报仇，天下就能太平。可是最后反讽的是，他并没有得到他所想要的，而且在迫不得已下还亲手杀死自己的妻子，所有的努力都白费了，最后还是逃不了命运的掌控。 《天门决》这部剧中有两个场景使我的印象非常地深刻：（一）木子无敌在众人都退下去以后，一个人在黑暗中，看着怀抱里那个被自己杀死的无辜孩子；（二）石不穷打败木子无敌后，南天门也倒下了。虽然取得了成功，可是他的父亲、舞巧儿等最亲近的人都不在他的身边。这两幕让我觉得他们好孤独。天下无敌的背后，究竟隐藏了多少悲伤与孤寂？杀害那么多人，亲近的人一个接一个地死去，最后...