《鲁镇往事》剧评
今日的看客与消逝的鲁迅 ——《鲁镇往事》的滑稽奇观 文/刘思娴 《联合早报-艺苑》 2017年8月26日 随着黑暗的实践空间逐渐亮起，《鲁镇往事》在播放着华族传统喜庆音乐及观众热烈的掌声中划下了句点。整个剧场空间中弥漫着的是一种大功告成般的喜悦，台上演员零差错的演出，台下观众全情投入地观看了广受好评的肢体剧。 我对于这突如其来的喜悦感到有点措手不及，前一刻全剧的最后一幕是鲁迅孤独悲凉地书写着鲁镇在一片热闹的爆竹声中，遗忘了暴风雪中去世的祥林嫂。而剧终在一片掌声中，安稳地坐在观众席上的我似乎听到了聚光灯无法照射到的舞台角落，传来了鲁迅挣扎着发出的呐喊。 以肢体叙说鲁镇往事 M1华语小剧场节上演的《鲁镇往事》是一部由《一件小事》《孔乙己》《知识即罪恶》及《祝福》四篇鲁迅的经典作品改编而成的戏剧，四个环节串联成一个以肢体叙说着鲁镇往事的剧场演出。导演这四篇作品的选择看不出任何明确的立意，《孔乙己》中人与人之间的冷漠无情；《知识即罪恶》中的愚民思想以及《祝福》中对于封建思想的批判及揭露人类冷血自私的面目，可宽泛地解读为对于当时社会问题的全面论述。《一件小事》则刻画的是平民的真切朴实，这有别于鲁迅对于未受教育的百姓所持有的“愚民”评价，是其少数直接反映对社会仍保有希望的作品。导演将其安排为第一个故事，其中善良的平民形象所蕴含的希望，被之后三个故事中人民负面的形象所冲淡，甚至剧终成了让人模糊不清的影子。 全剧由鲁迅的角色以叙述者的身份开场，最后以鲁迅盘坐于地完成《祝福》的书写而终，鲁迅作为作者同时也是叙述者，这是戏剧对于鲁迅原著作品最大的改编。 鲁迅的作品善用讽刺形成了他独特的冷隽风格，以原著的《祝福》为例，身为知识分子的叙述者对于祥林嫂关于死亡的问题所表现出的无知以及最后对于其死亡的冷淡，所透漏出的浓浓的反讽意味，是作者对于自私狭隘的知识分子最深刻的批判。 戏剧的处理方式却引导着观众以简单且无需思索的方式接收着剧中角色娓娓道来的故事，缺少了能够换位思考的空间。观后仅觉得此剧将原著的故事通过表演的方式说得很清楚，但并没任何能引诱观众进行更深入解读的符号。 全剧于极简的舞台中进行，演员们身穿黑衣并凭借着丰富的肢体语言诠释着剧中各式人物以及周围的环境中标志性的物件。导演对于细节的处理很细腻，因此四个不同的故事皆在不同的场景之间顺畅的切换，演员扎实的表演功力...