华文剧场与表演

“爱”是力量也是毁灭 一部利用简单的场景、鲜明的人物性格、8个主要人物“剪不断、理还乱”的危险关系、周鲁两家30年间的“恩怨情仇”浓缩在一天的雷雨夜爆发、矛盾与冲突酿制了一场命运对人残忍作弄而造成的人生大悲剧 ——《雷雨》。虽然《雷雨》由各种看似“巧合”的情节堆砌而成，这无形中也构成了一股强大的力量 ——“命运”填满着整个剧情氛围。例如：鲁侍萍被赶出周家后阴差阳错的在另一个地方又回到周家及她的家人都恰巧的在她的前夫家工作。这种种的“巧合”迹象便是“命运”对他们的愚弄。然而他们却努力地从这些束缚与枷锁中挣脱并无惧世俗的眼光、放手一搏试着去爱，就算将自己推向万劫不复的深渊也不后悔。然而这种“爱”，即可以是强大的力量，也可以是具有毁灭性质的能量。 那剧中人物是如何诠释“爱”这股强大的力量？身为一个大资本家、主导周家一切的周朴园，他的爱是自私的。对于大资本家的他，金钱利益永远摆在前头并对工人的关爱几乎是零的。然而他对侍萍的爱，无疑是建筑在愧疚的基础上才会保留了“关窗户”的习惯及把她当作名门正娶的亡妻祭拜。反观他对蘩漪的爱却是那么的极端，因为蘩漪的强悍，在她身上几乎找不到侍萍的影子，所以他开始厌倦蘩漪。甚至以“爱”的名义在孩子的面前逼迫蘩漪吃药。这样无形中就利用了“爱”对蘩漪进行强迫及毁灭性的摧残。 反观最具“雷雨”性格的蘩漪。因在周朴园身上得不到爱的寄托；此时此刻周萍的出现，填补她心中的空缺，甚至把自己引到一条“母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上”。然而在周萍开始醒悟及找到自己所谓真爱（四凤）的情况下，他渐渐避开蘩漪。蘩漪意识到这一切，不甘示弱并强烈的表达出自己渴望拥有周萍。而在因爱成恨的情况下就借机拆散周萍与四凤二人，拆散不果后甚至提出愿意与四凤共侍周萍这样荒唐的想法。她的所作所为无非是渴望拥有真正的“爱”。 由于周萍三岁后就失去了母亲的爱抚、父亲长期在外奔波的缘故，造就了他在一个“无父无母”的环境下成长。所以他对蘩漪的爱无疑是出自于母爱而不是两人之间的相爱。他悔恨当初所做的一切，并企图逃避蘩漪。周萍在蘩漪面前是胆小懦弱的，然而他在面对四凤的感情时却也鼓起勇气去争取，这就是所谓爱的力量。 四凤一心只爱周萍，她愿意为他付出所有甚至放弃现有的一切如亲情。就算鲁贵曾暗示她周萍与蘩漪之间的暧昧关系，她还是一意孤行深爱着周萍。可见她对周萍的爱已胜过一切，同时也不惜...

绵延的雷雨 ‘生不逢时’这四个字或许可以用来形容《雷雨》中的人物遭受悲剧性收场的原因。故事的最后，鲁四凤和周冲被雷电击死，周萍则开枪自杀。其他人物虽然还活着，但他们并不好受。主要人物周朴园和鲁侍萍发现四凤和周萍有了孩子，造成了乱伦的现象。繁漪的儿子周冲死了，暗地私通不伦之恋的周萍也死了，自己甚至出现了疯癫的状态。这出悲剧带出的是错综复杂的关系中体现了简单的道理，但这些平凡无奇的道理却又隐藏着深入浅出的意义。 复杂的关系 就以周萍这一代人物来看人物之间的关系，因为他们之间的关系也同样意味着上一辈的关系。整理后如下： 同父同母兄弟：周萍与鲁大海 同父异母兄弟：周萍与周冲 鲁大海与周冲 同母异父兄妹：周萍与四凤 鲁大海与四凤 单单四个人物就出现了三种关系，可见他们之间的关系并不单纯。除此之外，讽刺的是周萍与鲁大海虽然是同父同母的亲兄弟，但是在社会上的身份悬殊。前者是周家少爷，矿业公司董事长的长子，后者则是同一个矿业公司的工运工人。另一方面则是同父异母的周萍与周冲和同母异父的鲁大海与鲁四风却分别出生并成长在周家和鲁家。在外人来看，这两户人家在表面上是属于两个不同阶级的家庭，所以自然不会把他们联想在一起，但他们的关系却密不可分。 单纯的道理 如果说命运是主导这整场剧的“幕后黑手”，那人物是否能改变他们自己的命运呢？悲剧性收场也是命中注定的吗？从剧情来看，导火线是鲁侍萍发现周萍和四凤的关系因而揭发出更多不为人知的秘密。我们姑且把两人的不伦之恋当成是命中注定的，因此这无疑是场避不开的悲剧，但是他们还是有选择的权利，譬如改变看法去接受或改变接受的方式。如果他们能够冷静处理，三人到最后或许就不必死了。 难定的抉择 继续延伸这脉络去分析，若是在有选择的状况下，周萍和四凤难道就能抵抗命运去对抗世俗的眼光吗？如果他们在发现自己是同母异父的兄妹后选择私奔，表面上的确是反抗了命运的“捉弄”，但实际上，家庭、社会是完全不容许的。那他们应该如何应对？顺也不是，逆也不是。 现实的人生 最后的结论或许只剩下乐观与悲观的态度去看待这出曲折离奇的家庭伦理剧。我们可以以随遇而安，既来之，则安之的心态去看待幻想中的现实。或是残酷地认清现实中的现实，因为这出戏中最关键而又最无奈的事实便是无法选择自己的亲...

敞开剧中人物的心灵之“窗”与情感之“门” 在《雷雨》中，作者巧妙地运用了许多意象的符号，像“窗”和“门”的意象就多次出现，可以说是贯穿了整个演出。“门”看似平淡无奇，毫不起眼的道具，在《雷雨》中却有特别之处。一般来说，在任何的戏剧中，它代表的是不同的状况，已知和未知以及光明和黑暗。“窗”则是富有动态和心理上的意义，只要透过这个“窗”就能看出剧中人物的内心世界。在本篇文章中，笔者将会对某些场次中所出现的“窗”和“门”进行全面分析，从而带出剧中的人物的悲剧性与巧合。　 第一幕“门”的分析： 剧一开场，作者便以细腻的手法，淋漓尽致地将周家的家具布景勾勒出来。从描绘中，可看出周宅的客厅里有三道门，两边的门分别通向书房和饭厅，只有中间的门才能通向外边的世界。中间的门开着，隔一层铁纱布，从纱门望出去，就是花园。 门是一种阶级之分 “门”在这里是个出入口，它象征的是两个不同对立的世界，同时也划分了贫富阶级之间的分界线。一踏入周宅家门，就象是来到了资本阶级的世界，一切尽是那么的华丽富贵。观众乍看之下，就知道这是一个有权有势的家庭。屋外的花园是美丽的，但它却与屋内的昏暗形成了强烈对比。“门”本身就是一种阻碍，若人们要到花园去，还得跨过另一道纱布的阻碍。这暗喻着周家与外界社会的隔阂，他们不能随心所欲的做自己想做的事，他们一直抱着美好的期盼但往往要经过风风雨雨才能实现理想。 第二幕“窗”的分析： 窗的“开”和“关”成为推动剧情的发展也是激化戏剧矛盾的重要元素之一。 窗是人生被压抑着的苦恼与束缚 周宅的窗一直是紧闭着的，密不透风，这就使得屋里自然而然地形成了一种让人闷热窒息的感觉。这种闷热不单单是指生理上的，而是一种出自于人物内心深处的真实感觉。曹禺就是通过一个简单的“窗”来突显蘩漪这么一个具悲剧性的人物。出生富裕及受过良好教育的她本应是过着幸福美满的生活。然而，她却被自己所喜欢的人给抛弃，甚至遭周朴园的冷眼相待。“窗”在这里就象征了周朴园对于她的管制。所以蘩漪推“开窗”的举动表示自己想摆脱内心的困扰与束缚，追寻自由。她充满了对爱的热忱，渴望爱来填补她内心的空虚。然而弄人的命运却让她落入如此凄凉的下场。 第一与第二幕“窗”的分析： 蘩漪两次要开窗可是却在朴园的命令下重新关上。 开窗是心灵上的解脱 这个开窗的动作除了反映蘩漪心灵上的解放，也再现了性别的特征。在封建家庭社会里，男性是一家之主而...

实践剧场2006年版的《雷雨》，由吴熙导演，最具特色的设计之一，是在第四幕将视角倒转，跟第一幕相比，正好是180度的旋转，让观众从相对立的角度进行视察。这样的设计有什么意义？这不仅是剧场设计的独到之处，也是导演/设计者对于剧本的一种解读方式的再现。这样的解读，是不是可以看得到他们在二度创作中更深刻的理解了曹禺剧作的意涵？还是一种纯粹形式的玩弄？形式的玩弄是不是与剧本内涵没有关系的呢？

今天看了两个版本的《雷雨》的片段，一个是1979年由北京人民艺术剧院演出，夏淳导演的版本；另外一个是2006年由新加坡的实践剧场演出，吴熙导演的版本。 相比之下，这两个版本的演出有什么不同的意义？对于剧本的诠释有什么不同？你们在读剧本之后对剧本的解读，和看了剧场演出之后，有什么不同？

我所制作出来的人物关系表（着重在人伦关系）。你们从这个人物关系表，可以读出剧本的哪些意义？