优秀作业：《跟我的前妻谈恋爱》@陈愉雯

分析空间结构&挑战写实主义

双重主线情节

《跟我的前妻谈恋爱》，顾名思义，全剧中心围绕着离婚后的马勇，如何通过好友张琪和前妻俞晓红“谈恋爱”。马勇和晓红现在的“离婚后生活”成了全剧在表层意义解读上的主线情节。从深层角度而言，马勇和晓红过去的“离婚前生活”隐藏在“离婚后生活”的背后，成了全剧的次主线情节。

全剧始于马勇和晓红各自的婚后生活，他们过去的不和谐生活在双方之间的冲突中被回顾。双方第一幕结束的“一言为定”，成了“现在”和“过去”的双重开端。马勇介绍晓红给张琪时，不断向张琪回顾过去如何与晓红认识，交往。第四幕，张琪要放弃俞晓红，马勇又回顾他与晓红离婚的主因 – 戴绿帽。这个隐含情节核使他们在“过去”离婚，也促成“现在”的马勇对前妻的变相“追求”。同时，这段情节核是现场扮演，成为全剧对晓红唯一的“现场回顾”，加深了双重情节核的感染力。

“过去”和“现在”的重叠在俞晓红现场煎蛋这幕出现。晓红和马勇以前夫前妻的身份在厨房活动，恰好重演并回顾了他们过去夫妻时的厨房活动。此时，两个空间的剧情的转折点 – 情节核真相的揭发（戴绿帽的误会），隐含情节的高潮在此构成，同时也为主线情节的高潮铺路。最后，张琪挥了马勇一拳，马勇和晓红真实感情流露，主线情节高潮相继构成。张琪的离去意味着“现在”的放弃，成全了马勇和俞晓红，而“过去”的误会也真相大白，马勇和俞晓红和好，两个交错的情节来到结尾产生了共鸣。

主线情节和次主线情节的交错丰富了内容简单的剧本，全剧的张力也在“回顾” 和“现在”交错中产生。张琪作为马勇和晓红之间“谈恋爱”的桥梁；赵慧作为马勇现实生活的代替品，两者贯穿马勇和晓红的“过去”和“现在”，加强两个时空的连贯性。

观感的干扰 – 打破幻觉？

《跟我的前妻谈恋爱》透过写实的布景，灯光，音乐，道具，建构剧场空间；透过演员的演绎将 “幻觉”呈现于观众眼前，构成典型的写实主义作品。

然而，观众是否完全沉浸于“幻觉”？

全剧在不同观感的干扰下进行，干扰的不是剧中的演员，而是座上的观众。晓红煎蛋一幕，写实性达到极点，却给观众带来一串串非写实的惊讶：她真的在煎蛋哦！？此时，观感的干扰反而让观众相信剧中的演员在“演戏”，短暂跳出眼前的“幻觉”。

“争吵”和“笑声”本是两个对立的语境。全剧几乎在“争吵”中进行，而观众的笑声在这个语境制造了干扰。演员将 “争吵”演绎为喜剧，建立观众的喜感。观众并不完全随着剧情起伏逐渐沉重，反而带着“喜剧”的心态观剧。因此，观众看到晓红被“强奸”的反应不是惊讶，而是连连笑声！

全剧给予观众的观感干扰，某个程度上短暂打破观众的“幻觉”。观众并非完全被动，却以互相干扰的方式，出乎意料的和全剧产生互动，推动全剧。