华文剧场与表演

黄曼君、丘幸涵、王珮潔、谢秀彬、李慧仪 从“性”出发: 思考[性/爱情/婚姻]的方程式 自古以来，“性”这一课题便不断在文学中被探讨。“性”除了指“性欲”，也包括“性别”这一课题。本报告从心理学的角度，探讨了《跟我前妻谈恋爱》这出剧所包含的“性”符号，即“性”的再现、隐喻等等。本报告引用弗洛伊德所发表关于“性”的概念，作为“性”在报告中的定义和解释。“性”包含了比寻常观念更宽泛的意义，不仅仅指生理上达到的快感，主要目的也不是为了生殖，而是为了获得快乐的感受——所有富于感情的、友好的冲动都属于性冲动。因此，接吻、手淫、亲密的动作都可归纳为“性”。换句话说，所有广泛的爱都隶属“性”的范围。此外，本报告也从“性别”的角度，分析《跟我前妻谈恋爱》这出剧里两性之间的权力主导。结合“性”两方面含义，本报告最终会对男女爱情发展的方程式，[性、爱与婚姻]此组合做一个概括性讨论。 [性、爱与婚姻]是不是既定的方程式组合？ 《跟我前妻谈恋爱》，其剧名便透露了好几层含义。从表面上看，主人公马勇以旁观者的身份目睹好友张琪与自己的前妻谈恋爱的过程。从另一个角度来看，他则是以从自己的角度出发，在好友与前妻恋爱的过程中重新恋上前妻。剧情也以这样的形式发展出明暗两线。剧中两对情侣的恋爱是剧情的明线，而暗线便是马勇和晓红重燃爱火的过程。 再看其更深一层含义，《跟我前妻谈恋爱》，“前妻”与“谈恋爱”本是对立的两组词句。“前妻”标示了一段已流逝的关系，而“恋爱”则是一种进行式关系，将两者并列在一起，即和已错过的对象再次恋爱，这似乎产生了一种时空交错的幻觉。进一步来说，“前妻”表示“已逝的婚姻”，则代表一种责任的卸下；而“谈恋爱”这种人伦关系，并不存在履行“责任”的义务。 看《跟我前妻谈恋爱》这出剧名，似乎标示了一种不存在责任关系的交往行为——“和前妻谈恋爱”——摆脱责任的同时，却又能享受各种恋爱带来的欢愉，包括性行为。 这部剧在马勇和晓红之间浓厚的“性”暗示后，以一场突兀的RAP来结尾。马俞两人重燃爱火，但并没有定下新的婚姻关系。追求“性”与“爱”，同时摆脱责任义务之爱情观，似乎是《跟我前妻谈恋爱》结局的留白给予观众的思考。 接下来，本报告会从不同方面，解剖《跟我前妻谈恋爱》剧中诸多有关“性”的再现、隐喻，展现“性”在男女爱情世界里的重要性。 《跟我前妻谈恋爱》这部剧，是以现实主义的形式呈现的。舞台空间...

洪于杰、傅俊豪、刘翘铭、王郁芬 三角情感关系 在剧中，三种截然不同的情感贯穿全场。爱情、友情、亲情环环相扣，互相牵引，把剧情带入一个又一个高峰。人物们必须在两者甚至三者之间做出个选择，在过程中，必定经历一番内心挣扎，这也是人物之间的感情和内心冲突的关键所在。 爱情： 首先，马勇与与前妻，俞晓红之间由始至终都存在着爱情，但期间也和赵慧有了男女之间的关系。所以，整部剧中，马勇周旋于这两名女子之间，难以取舍，无法做出个彻底决定。另一边厢，张琪经马勇的介绍，正式与晓红交往，对她更是一往情深, 可惜，晓红终究爱的不是他。 友情： 马勇与张琪是好哥儿们，也是因为彼此间的挚深友情，马勇才安心把晓红介绍给他。但也是友情，马勇到后来越来越感到窘困，因为他无法在爱情和友情之间做出抉择，以至搞出“红高粱” 这个闹剧来。最后，马勇才鼓起勇气、坦诚面对自己的好兄弟，张琪和一直所深爱的人，晓红，并在爱情与友情之间做出选择。 亲情： 赵慧十分疼爱自己的儿子，当当。同时，她也很喜欢马勇。起初，一切看似十分协调，爱情与亲情好似能取得平衡。但事实并非如此，当当由始至终都无法接受马勇，这名未来继父。结果，赵慧不得不在爱情与亲情之间做出选择，并选择了亲情。 情感的比重起伏不定，并不是简单明确的，尤其是张琪，由始至终都被马勇牵着牛鼻走。他时而恼怒晓红的野蛮，时而又坠入爱河，其情感波动比起其他人物来说，更大得许多。 “蝴蝶” 的意象 从“蝴蝶” 的意象中看整部剧，有音乐的“两只蝴蝶” 还有俞晓红的红色高跟鞋的蝴蝶结，及粱祝的典故由来，为其中的互文性。“蝴蝶” 象征了美好的爱情，也代表了马勇由于不信任，使得蝴蝶成了书本的标本，任其“ 枯萎” 、无法活得绽放，两人的关系僵化，婚姻触礁。那“书本” 一如马勇的顽固观念，让晓红这个美丽的“蝴蝶” ，带着自己的美丽和哀愁，黯然出走婚姻的束缚。一方面压抑的情感，没有洗刷冤屈，一方面放在心中折磨着彼此。“两只蝴蝶” 也成为马勇心中永远的痛和打不开的心结。 音乐效果 音乐也贯穿了马勇的内心世界，起伏不定的发展。由“宝贝对不起” 的歉意后悔“两只蝴蝶” 的二人回忆，尽管是痛苦的回忆，到后面激昂的“红高粱” 。反反复复的感情纠葛，内心的焦躁不安，藉由冰凉的“矿泉水” 来降温冷静。第三场马勇和俞晓红喝水的桥段，一下要喝，一下不喝。马勇表明两人的关系是朋友了，不是夫妻，但以朋友的身份...

爱的世界杯 《和我的前妻谈恋爱》轻松、搞笑又不减温馨，重新诠释了现代的爱情。喜剧的结构将“谈恋爱”和“前妻”两个矛盾的概念淡化、融合，在小小的剧场里上演得合情合理，让观众欢笑之余有落泪的冲动。 大体上说，这是一个现实主义的剧场。非常写实的布景，横切了一个小家庭的面貌；半透不透的墙不禁令我想起《The Sims》（电脑游戏）里的特殊效果，满足了观众更一层的偷窥欲望。 开场前播的是西班牙式的吉他曲，让人联想到一种斗牛的神情——一场斗争的开始。红，若有若无的感觉就潜伏在整个剧场里，渗透每个情节。红似乎就是俞晓红，她从开始到尾都穿着红。红色的沙发枕和椅子是日常的依靠，马勇对晓红的依靠可见一斑。而晓红带着的项链是一个戒指项链。戒指有婚姻的象征，用“恋”连着戒指，也暗示晓红对婚姻的依恋。 第二幕里，张琪以中国民歌歌手阿宝的形象出场，使得晓红全剧中老骂的“农民”就似乎不再是马勇、而是张琪了。马勇走入幕后却又回头跟晓红聊，这个回头开启了这场恋爱，这叫“好草不怕回头吃”。 《宝贝对不起》这首歌贯穿了第三幕。马勇首先透过张琪来与晓红间接谈恋爱；同时，建立了他与晓红两个人之间的“朋友”关系，使原本两人处在的位置开始位移，恋爱的可能性与合理性提高。《宝贝对不起》这首歌同时是双方提出与接受原谅的伏笔。男主角的衣服，从第三幕开始就是便装短裤了！不穿衬衫长裤似乎意味着男主角放弃了“丈夫”的身份，这就是前面讲到的身份转移。 危机出现了，在第四幕里，张琪穿的是法国队的球衣；而马勇穿的是意大利队的球衣——2006世界杯决赛开踢了。这是两个人之间的竞赛和斗争，就像前面所提到的斗牛一样。马勇还抢了张琪的车钥匙。钥匙和钥匙孔的关系就像男和女的关系，抢了钥匙就好像是抢了性的主权，同时，马勇又使自己成为“第三者”。马勇还送了把伞给张琪。虽然伞有家的形，可能暗示结合，但“伞”音同“散”，给他伞不就是要他们散吗？ 黄瓜，是张骞从西域带来中原的，有“带来”、“回来”的意思。第五幕里，晓红给马勇吃黄瓜可能是一种暗示。而红色灯笼椒玫瑰有爱情的象征，接受灯笼椒玫瑰不止接受了爱情，还象征接受了道歉。当晓红说出“绿帽事件”的真相以及马勇和赵慧分手后，所有分离的理由都不存在了，并有了重新结合的可能。晓红也给了马勇两次性暗示（吮/咬手指）：一次是在煮菜后的吵架，另一次在最后帮马勇拭鼻血的时候。 最后一幕，世界杯决赛，意大利战胜法国...

分析空间结构&挑战写实主义 双重主线情节 《跟我的前妻谈恋爱》，顾名思义，全剧中心围绕着离婚后的马勇，如何通过好友张琪和前妻俞晓红“谈恋爱”。马勇和晓红现在的“离婚后生活”成了全剧在表层意义解读上的主线情节。从深层角度而言，马勇和晓红过去的“离婚前生活”隐藏在“离婚后生活”的背后，成了全剧的次主线情节。 全剧始于马勇和晓红各自的婚后生活，他们过去的不和谐生活在双方之间的冲突中被回顾。双方第一幕结束的“一言为定”，成了“现在”和“过去”的双重开端。马勇介绍晓红给张琪时，不断向张琪回顾过去如何与晓红认识，交往。第四幕，张琪要放弃俞晓红，马勇又回顾他与晓红离婚的主因 – 戴绿帽。这个隐含情节核使他们在“过去”离婚，也促成“现在”的马勇对前妻的变相“追求”。同时，这段情节核是现场扮演，成为全剧对晓红唯一的“现场回顾”，加深了双重情节核的感染力。 “过去”和“现在”的重叠在俞晓红现场煎蛋这幕出现。晓红和马勇以前夫前妻的身份在厨房活动，恰好重演并回顾了他们过去夫妻时的厨房活动。此时，两个空间的剧情的转折点 – 情节核真相的揭发（戴绿帽的误会），隐含情节的高潮在此构成，同时也为主线情节的高潮铺路。最后，张琪挥了马勇一拳，马勇和晓红真实感情流露，主线情节高潮相继构成。张琪的离去意味着“现在”的放弃，成全了马勇和俞晓红，而“过去”的误会也真相大白，马勇和俞晓红和好，两个交错的情节来到结尾产生了共鸣。 主线情节和次主线情节的交错丰富了内容简单的剧本，全剧的张力也在“回顾” 和“现在”交错中产生。张琪作为马勇和晓红之间“谈恋爱”的桥梁；赵慧作为马勇现实生活的代替品，两者贯穿马勇和晓红的“过去”和“现在”，加强两个时空的连贯性。 观感的干扰 – 打破幻觉？ 《跟我的前妻谈恋爱》透过写实的布景，灯光，音乐，道具，建构剧场空间；透过演员的演绎将 “幻觉”呈现于观众眼前，构成典型的写实主义作品。 然而，观众是否完全沉浸于“幻觉”？ 全剧在不同观感的干扰下进行，干扰的不是剧中的演员，而是座上的观众。晓红煎蛋一幕，写实性达到极点，却给观众带来一串串非写实的惊讶：她真的在煎蛋哦！？此时，观感的干扰反而让观众相信剧中的演员在“演戏”，短暂跳出眼前的“幻觉”。 “争吵”和“笑声”本是两个对立的语境。全剧几乎在“争吵”中进行，而观众的笑声在这个语境制造了干扰。演员将 “争吵”演绎为喜剧，建立观众的喜...

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