《情信》（谢燊杰+徐山淇）@ 曾嘉琪

从剧中种种因素探讨男女之间的爱情观

《情信》开始前的十五分钟，可看见荧幕上的背景是由很多不同信件组成。这些信件是由少到多慢慢出现，为整部剧营造了一种神迷感。在那十五分钟内，章信南与程小曼分别以男左女右的排序开始在各自的书桌上写信，而这两个中心人物都使用书信作为沟通的方式，让“信”成为了贯穿整部剧的中心。

剧里的舞台设计较为简约，台上仅有两张书桌、两张黑色的木椅和一个木制的书架。即便如此，却还是能够看出导演心思细腻之处。如，男女主角桌子的设计不同，凸显他们性格上的差异，像是信南比较成熟稳重，小曼则较活泼俏皮等。台上的书架也是“道具箱”的一种，摆放着男女主角的衣物。两人更换了3次服装，代表着彼此年龄的增长以及时代的变化。这一举动让观众知道时间的流逝，有效的诠释了故事的重点与时间点。

而整部剧中最值得关注的地方是两人椅子的排序。剧里，我们可通过椅子种种的排序方式看出两人心灵之间的距离。如开始时，因为信南和小曼的年龄尚小，处于就学状态，因此双方的椅子是平行的，代表着双方关系是平等的。随后小曼的椅子在信南之后，在这里，作为女性的椅子在男方之后隐喻着男性的思想和行为与权力已在女性之上，毕竟当时信南已家庭美满，事业有成。再后来，双方的椅子背对着靠在一起，代表双方之间的距离再次拉近，而此时也正是两人发生关系与产生暧昧的时候。直到后来，信南因要竞选而不想传出流言蜚语并将小曼抛弃，使她变得郁郁寡欢。此时，小曼是站在椅子上的，透露着她即将面临死亡。这一系列的事件发生后，小曼的椅子一直都是在信南之后，体现出女性少了男性这一依靠后便什么也做不成的观念。这样的排序同时也在无形中形成了一种仰望男性的表现，凸显了女性渴望得到男性关注的举动。此外，剧中也使用不会变质的木椅来对比双方变质了的情感，讽刺了彼此之间脆弱且不堪经历时间磨难的感情。

剧中，也可见两人因种种的因素而错过彼此。如，在就学时期信南约小曼见面，但她在国外所以一直没能赴约。又如，到了成年，小曼想见信南，但此时信南却因忙于事业而没能与小曼见面等。这些剧情无疑都凸显了两人在不同成长时期所专注的事物与思想上的差异，仿佛在间接说明他们两人来自于不同世界，所以根本不可能在一起，因而才会错过对方。另外，两人在发生暧昧时，也让笔者的印象相当深刻。当时，作为男性的信南社会地位较高，可说是位高权重的人物，但他与小曼邂逅后，他似乎只在乎自己的声誉有没有受到影响，会不会因此而耽误自己选举等。反之，作为女性的小曼着重点是在于自己爱着的男人愿不愿意为自己付出与牺牲。但很显然的，在整部剧当中，信南只是在利用小曼满足自己的欲望，而小曼也只是想逃离当时生活的不如意，才想与信南“复合”。此时，两人的爱情观早已完全不同，也变了质，不再像是幼年时那种单纯的爱情。较明显的一点是，剧中两人都没有互相对眼过，直到小曼死后信南才回头看她，双方的眼神透露出无比的感伤与惋惜，因两人一生都在寻找信件中自己所认识的对方，直到真正相遇后才发现对方不像自己想象中的那么美好。

总得来说，信南与小曼的的感情不再像从前一样，只是单纯的喜欢彼此，此时双方所谓的爱已经被时代，成长以及经历抹平，成为了一种束缚。两人的遭遇更让观众反思与重视自己所谓的爱情是否真的出自于真心，以及提醒众人要珍惜眼前人。