华文剧场与表演

蓝承慧、何佩珊、黄铭娜、宋雪伦、王意婷 一看到剧名，大家不难想到这是一部有关郑和这位历史人物的戏剧。的确，这部剧表面上好像在说有关郑和的故事，但仔细看完戏后，却不难发现剧中所要带出的主题及隐约渗出人们对社会的一些批判。这里我们将探讨新加坡人失根的主题和对新加坡政府的一些批判。 戏剧构思 剧本的前言说到这部剧的原构思是一出戏中戏，是监狱里的囚犯被释放的前夕的一个创意联欢晚会。剧由一整组人呈献，但十几个片段里的每一个片段由不同演员组合表演。这种联欢创想的随意性与监狱环境的压抑性之间的张力是本剧的重要元素。原因是囚犯和郑和的遭遇在某种程度上很相似，戏中戏能把这两个不同身份的人物连接起来，更深一层的带出剧的主题。后来作者决定把这个创作改为非传统形式戏剧文本，他以开放的态度，刻意使这个剧本变得不完整，全剧没有特定的时间、人物及环境。目的是让不同的导演和演员们依据他们自己的状况，带出不同的诠释。 戏剧结构 整部剧的结构是一段一段的，由十六个片段组成，像一块一块的拼图被拼在一起。每一个片段有条理地带出剧的一部份，看似简单易懂。但演员有时看似在叙述故事，有时又看似在扮演不同角色。他们穿梭在叙述与扮演之间，既不是一般的叙述，也不是一般的扮演，因为叙述中带有扮演，而扮演中又带有叙述。这样子整部剧好像又被复杂化了。所以这是一部简单与复杂并肩的剧。 叙述 当演员是叙述者的时候，他很清楚地知道自己的身份，知道自己是谁，知道自己在做什么。他以叙述者的角度为观众提供了有关于郑和的历史资料。这让观众能相信他所说的话，提高了叙述者的信服力和说服力。叙述者多以独白来叙述，而独白是以对话的方式。叙述者用了很多“您”、“没错”、“老实说”、“其实”等字眼，好像在跟观众聊天。这种叙述手法显得更亲近，让叙述者有亲和力，拉近了与观众之间的距离。 扮演 当演员在扮演角色的时候，他并不能完全确认自己的身份，不知道自己是谁或自己在做什么。有时，一个片段里，一个演员好像得扮演几个角色。如他一下子扮演郑和，一下子又扮演另一个角色。但大部份的时间他所扮演的是郑和，目的是要让观众看到他与郑和的联系，把观众带回郑和当时的时代，让观众认为他就是郑和。观众就会因此开始认同郑和这个角色，并把自己放在郑和的角度来思考失根的问题。 念诗 剧里有少数片段是以念诗的方式呈献。如第二、第十和第十六段就是完全以诗歌来诠释。这些似乎都是郑和内心最...

装不进洞的棺材和容不下棺材的洞: 论《棺材太大洞太小》中所展现的种种矛盾 蓝承慧、何佩珊、黄铭娜、宋雪伦、王意婷 《棺材太大洞太小》的戏剧元素 （没有）舞台指示 《棺材太大洞太小》最特别之处，在于它完全没有任何舞台指示。剧本从头到尾只是一个人的叙述，没有点明人物几时出场、从哪里出场、在舞台上的动作和走向，以及他们说话的情绪与方式。剧本甚至没有提到道具和服装，留下很大的诠释空间。若把剧本转换成演出，《棺材太大洞太小》将会是导演的剧场，导演可以根据自己想要表达的概念编排这部剧。于是，我们就看到了《棺材太大洞太小》迥然不同的版本。在2003年，实践剧场所上演的《棺材太大洞太小》就由三个演员来演出。梁智强也曾经以单口相声的方式来演绎《棺材太大洞太小》。 《棺材太大洞太小》的主题 1．政治 在新加坡政府的管制下，新加坡社会是井然有序的，处处紧跟着条例、规则办事。然而，新加坡人或政府有时太过于重视制度，就会变得墨守成规，只会死板地照章行事。这就是坊间批评为“law by law”，还有 “No U-Turn Syndrome (NUTS)” 的行事方式。在《棺材太大洞太小》中，殡仪馆负责人和坟场的主管就作为官僚的代表。因为他们不肯通融，坚持坟洞的 “标准尺寸”，所以主角就必须为了棺材太大，不能埋葬的问题与他们斡旋许久。 2．传统的流失 《棺材太大洞太小》也带出了“传统的流失”这一主题。主角就在剧中感叹道，兄弟姐妹、亲戚一个个离开了家，大家庭分裂了，他都认不出谁是亲戚，谁不是。到了最后，主角更是感叹到，若以后选择一个标准型的棺材，会很方便（因为符合政府的标准），但是又害怕子孙们可能会把坟搞乱，说明现在社会为了现代化和经济的发展，很多传统的风俗文化必须舍弃。这也反映了政府为了国家的发展，有时不得不限制了一些传统文化的习俗。所以，这两个不同的主体也在文本中处于一个对立的关系。若不是因为土地有限，政府也无需规定每个坟洞的“标准尺寸”，但是主角的爷爷身前却已选定了这口特大的棺材，主角也不能违背传统的观念，擅自帮爷爷换棺木或只埋葬他的尸首。 关于《棺材太大洞太小》中的“政治”主题 独角戏 《棺材太大洞太小》的剧本只有一个人的台词，所以一个最有可能出现的形式就是独角戏。我们认为，独角戏能把观众的注意力集中在一个演员身上。通过演员的独白或与观众的对话，我们能清楚地了解人物的性格与内心。通过人...

揭开隐者的真正面纱（节选版） 梁洁欣，李涓涓，许浈贻，许月丽，谭家怡，谢征达 “市中隐者” 解题 1) “市中” 和 “隐者” 是对立关系 - 我们对隐者的刻板印象是他们在无人和幽静的深山里隐居。在人多事杂的城市里，一个人根本不可能隐居，并成为真正的隐者。 2) 真正的 “隐者” 存在于 “市中” - 从另一个角度来看，在繁忙、混乱的城市中，一个人在能成为真正的隐者。因为谁会在这个节奏快又繁忙的社会中注意一个陌生人呢? 因此，一个都市人要成为隐者，不须跑到遥远的深山里，他其实已经是个隐者了。所以，A其实已经找到‘隐身术’ 。 剧中人物的名字 人物是剧中的重要元素之一。在一般的戏剧里，每个人物都有一个名字。剧中人物的名字都有象征性意义，而往往我们都能从人物的名字中解读出人物的性格，关系等等。然而，《市中隐者》的一个特别之处在于剧中的个个人物是没有名字的，在剧里，名字根本都不重要而且也无须派上用场。作者只给了人物一个统称，借用英文字母A，男人女人，古人侠士，和俗称的天干（甲乙丙）来给人物命名。这种手法使人物的角色不受限制，方便导演在不同场次中设置不同的演员来演那个角色，也能够配合临场需要来扮演不同角色。 若编剧给人物一个名字，那同样的演员就必须在每个场次中出现。另外，此种手法也能使演员在不同场次中对调角色。比如，场次一饰演甲的演员可以在下个场次中饰演乙的角色，这使演员有自由发挥的空间。究竟为什么编剧会认为名字不重要呢？就像文本所提到的，名字只是一种代号，这个代号毫无意义，并不能反应事实是否如此。比如，剧本中，男人对女人说自己是郭庆亮，但其实是假。在现实中，人们不会去理会你叫什么名字，而决定你生份地位的只有金钱与物质上的利益而已。 城市中的隐者：A A的出现贯穿了整场演出 A无名无姓，所以他可以是apple,也可以是automatic，不管他叫什么，他还是A。一个穿梭于古今的人物，一个介于虚与实之间的人物，一个想逃避现实而不断在寻找隐身术的人。倘若他存在于现今社会，那我们可以说他代表的是典型的新加坡人。随着时代的进步，人们的生活节奏愈来愈快，人与人之间的竞争也愈来愈激烈。 生活在繁忙都市的新加坡人永远都是与时间赛跑，繁重的工作更是令一些新加坡人喘不过气来。这一切所带来的压力对于多数的人来说已经是习以为常的。但对其他人来说，压力过重导致他们有轻生的念头，而有...