《浮世／德》@ 陳佩妏

与现实颠倒的世界

这部剧充满阴暗、嘲讽。舞台设计黑漆漆一片，表演开始前还烟雾弥漫，给人一种诡谲的感觉。它嘲讽人和神甚至魔鬼。浮世德因欲望（物质上和实质上）不顾一切出卖自己的灵魂给梅菲斯特，换取暂时的满足。虽然剧情走向颠覆了很多现实想象却同时讽刺了社会上的既定印象。

女性的在剧中的地位

原作浮世德是一名男人然而剧中却是以女性担任这个灵魂角色，颠覆了想象。她是一名博士，饱读诗书并在学校里传授知识，教育下一代，成为社会上的成功人士。这样的设定并不常见，许多社会里女性依然受打压以及压迫，因此这个主角以女性担任非常独特，且挑战普罗大众对于“成功“和“男性”的概念。此外，她的复杂的内心夹杂许多负面和黑暗想法；想要喝下自己亲手调配的毒药、质疑上帝的存在、收藏了黑暗的黑魔法书籍和想要召唤魔鬼等，挑战禁忌，也颠覆我们对于一个学者的想象。

文本中的其他角色皆男性，都是受浮世德支配影响，甚至魔鬼和上帝也受她玩弄于鼓掌之间。作为一名出众女性，她用于挑战社会，和格雷特和瓦格纳保守派形成对比。她的形象反抗社会对女性的打压，展现女性的自主权，反讽社会男权主义。

梅菲斯特是魔鬼的化身，因为和上帝的赌注，因此必须依靠浮世德而得到所谓的“解脱”，不需要再造访那个不被救赎的地方——地狱。虽然梅菲斯特贪图的是她的灵魂，但是再得到前必须在他可及范围内完成她所有愿望。剧中例如，停止时间让她看起来年轻、带她找受伤的瓦格纳或到监狱里救出他的爱人。在贡献了自己的能力后却依然未得到他觊觎已久的灵魂，也不能获得他奢望的自由。梅菲斯特照理来说应该比浮世德厉害因为自己过人的能力，但最终却屈服于她，浮世德的灵魂掌控了梅菲斯特的未来。作为多数剧情，女人总是被支配，该剧却是男人受女性支配。

格雷特最为男性毋庸置疑也受到浮世德的影响。事实上，女性是被视为多愁善感的性别，众多剧中抗压性低属于弱势。该剧却颠倒想象。格雷特在被抓走时，浮世德成为“英雄救美”的“英雄“。她现实去找为她牺牲的瓦格纳，然后再试图将格雷特救出。不采用所谓男救女的桥段，反而是以反方向进行，而将男性设定为受女性主宰的弱势。

颠倒的正义与邪恶

上帝的角色应是救赎人们可是却将浮世德一个无辜的人作为赌注，她需要时也没能伸出援手。反而是作为黑势力的梅菲斯特才能从痛苦中“救赎”她；带领她去她从未去过的地方，在格雷特遇上麻烦时救出他。更重要的是，让她有自主权。她虽然是人类，特别是女性，却在梅菲斯特前可以选择自己的灵魂是否交出去的权力，选择自己想去的地方。剧中反讽上帝的所作所为，让信仰祂的人无法终结痛苦。反复那么多个复活节，也未曾帮助她，甚至拿她当赌注。祂甚至利用黑暗来凸显正义的洁白。反之，黑暗有能力带来快乐，就算是暂时的却也让浮世德打开心房。然而，在我们既定的印象中，人类往往很多时候受到牵绊，心想不一定事成，更无法选择自己的命运，更何况是女性。而且黑暗也总是使人恐惧。剧中却推翻了这个道理，发人深省。

总的来说，该剧呈现的是一种正义与邪恶的纠结，灰色地带。以颠倒的方式传递无绝对的对或错、没有绝对的正义，反讽了女性在社会地位。