华文剧场与表演

权力争斗战 权力是人类成就的证明，而在《谁怕吴尔夫？》中就揭示了一场激烈的权力斗争战。 性的权力 《谁怕吴尔夫？》中的人物皆是‘性’的使用者。‘性’ 给予了他们权力，也象征他们的权力。 Martha 被视为剧中的掌控人。她用自己的婚姻去换取学校的继承权，可是丈夫却遭她父亲唾弃，使自己的身份也一并降低。虽然 Martha 用‘性’换取学校里的权力不成，但她却获得掌控自己伴侣和家庭的权力。她侮辱 George 、使唤他 甚至故意与 Nick 发生关系都为了强调自己的身份比丈夫高。她利用‘性’证明自己不受任何人的摆布。 George 作为唯一能满足 Martha 的人，为了身份的提升，同样用‘性’换取了升职的机会。反讽的是，他的付出却造成他在学校和家庭中权力的流失。在学校，他还是一个小小的历史教授；在家里，他受尽妻子的侮辱和使唤。唯有在调酒和进行房事中他才能得到一点点的尊严和控制权。一直受压迫的 George ，在他举出手枪作势要杀害 Martha 时，局面开始扭转，主导权落在他手上。手枪，作为阳具的象征，被 George 握住隐喻了解下来的游戏由他掌控。 Nick ，学校新来的生物教授，年轻俊俏而且前途一片光明，在剧中被暗喻为最有地位的人。他与 George 成了强烈的对比。无论在年龄、样貌、抱负和前途上都胜过后者，而这一切都让他有着优越感。 George 曾提及男人是用‘性’来表现自己的能力，因此在剧中男人‘性’的能力是和他的权利挂上等号的。而为得权， Nick 和众多学校教授的夫人发生关系，甚至最后和 Martha 亲热。然而他无法满足 Martha 的事实让他瞬间落成了 ‘houseboy’ 。妻子 Honey 的 ‘hysterical pregnancy’ 也是对他‘性’方面的贬低，似乎印证了他的‘性无能’。既然‘性’在剧中隐喻了人物的‘权’和‘地位’，那 Nick 只是表面上身份辉煌，实质上却不持有任何权力。他试图以‘性’证明自己的‘权力’和‘地位’，但却又一次次地因为‘性’而被操纵。 Honey 是个柔弱并且仍孩子气的女性人物，但她实际上也是个成功利用‘性’得‘权’的人物。她和 Nick 发生了关系之后，因 ‘hysterical pregnancy’ 促成了两人的婚姻。虽...

女性的反讽 谁怕吴尔芙采用的是一种写实主义剧场的方式。写实的场景能让观众体会到演员的心情， 并把自己想象成戏中的角色，更深入了解戏中所要传达的隐含意义。写实的场景也让我深刻感受到了 Martha 和 Honey 生为女性的煎熬。她们在剧中本是主控者， 但随着戏剧情的发展， 她们也渐渐从主控者演变成受控者。 这也暗示这一种女性的反讽。 剧中多次提到 “ who ’ s afraid of Virginia woolf ” ，但是始终也没有说出究竟谁是 Virginia woolf. 。 Virginia woolf 其实是 20 世纪的一位女作家。她的人生经历很坎坷， 在 1941 年因优郁症而自杀。剧中所唱的 “ who ’ s afraid of Virginia woolf ” ， 其实是来自童谣 “ who ’ s afraid of big bad wolf ” 。在这里，我不禁把 big bad wolf 联想致 Virginia woolf 。作家是不是把自己比喻成 big bad wolf? 作家自小失去父母， 而她的作品也曾受到批评， 在此， 我不妨大胆假设， Big bad wolf 也许是 Virginia woolf 的隐喻。 她把自己比喻成大野狼是为了塑造出一种强悍的外表，把自己塑造成主控者。 然而 Virgina woolf 到生命的最终仍然是被控的 ， 她对丈夫的 遗 言写着 “   I can't fight any longer … without me you could work. ” 。 这也符合了主题， “ 女性的反讽 ” 。 看似坚强 ， 其实不是。而 virginia woolf 是不是把自己比喻成了 Martha? Martha 在剧中也是从强致弱。 无论多坚强的 Martha ， 在剧终时也对 George 说 “ 她怕了 ” 。 这也意味着当女性卸下她们刚强伪装出的外表时， 其实最终还是属受控者。然而， Martha 的转变是因 George 和她都犯了禁忌提到了孩子。 孩子是 Martha 与 Honey 的禁忌。当 George 对 Martha 说他们的孩子已经死了的时候， Martha 是崩溃倒地的。相同的，当 George ...

舞台剧经典被再现的意义就好像是导演谢燊杰把自己的想法及已经掌握的文本知识能结合起来，并能再次地完美的实现在舞台上。 《谁怕吴尔芙》是部在写实的场景下以斯坦尼表演体系的演绎进行的荒谬剧，虽然有浪漫的场景，唯美的灯光，温馨的客厅，碎花的沙发，但是剧情却是俩对夫妻的战争，血腥、残酷的彼此挖苦对方。   现实与虚构的空间 孩子本来是只是出现在 George 和 Martha 自己的世界，明显是被虚构出来来满足自己空虚，寂寞，无助的现状，让平常的日子过得与外界的期望相成定论。然而 Martha 却把这自我的空间揭露了给外人，自己亲手的破坏了这来看是完美幸福的泡沫。 Martha 也似乎已越陷越深无法清楚的分辨现实与虚构了。 虚构的孩子永远都不可能变成现实，因此一旦被任何一方公开后就会变成了对现实生活里的伤痛的承认，也就是争吵的起火点。 Martha 在当晚已经歇斯底里的疯了，因此 George 决定把那虚幻的梦灭了，不让 Martha 继续堕落下去，而无奈的选择了把虚幻与现实全部的切割，也就是把孩子给杀了。这看似很残忍但其实目的是为了 Martha 好，是 George 因为非常的爱 Martha 而做的决定。其中一幕，当灯都暗了下来，只剩 George 在客厅的时候，很显然是在思考接下来的路，这就和此说法吻合了。 另一对夫妻 Honey 和 Nick 之间也发生了个表面上无法确定的事，到底 是谁不能生育？表面看到的是不是真的呢？是 Honey 身体虚弱吗？还是其实是 Nick 生殖器官有问题？因为当 Nick 与 Martha 发生关系时， Nick 被嫌弃无法满足女人，但他却慌慌张张的否认了。可能因为 Honey 曾经过歇斯底里怀孕事件而被外界一度认为是她无法生育。而 Honey 假怀孕事件也可能是想嫁给 Nick 最合理的理由，他们之间是否有真爱，实在很令人怀疑。因此他们俩各怀鬼胎的一起相伴的过着日子。 真实与虚幻我们无法轻易的分辨，有人或许一生都活在虚幻里，没有勇气活在一个只有真实自我的世界。 酒 其中贯穿整部剧本的最重要的物品就是酒精。当人们的血液中的酒精浓度达到 0.1% 时，会使人感情冲动；达到 0.2%~0.3% 时，会使人行为失常；但是每每最想买醉的人有时却是越喝脑袋却越精神，总是事与愿违。 ...

《 谁 怕吴 尔 芙 》 这 出 戏环绕 着主要的四个人物和 他 们 的婚姻生活，最后人物 们 揭露底牌，破 灭 了 缠绕这 他 们 生命中 虚幻的 现实 。 人物 们 的婚姻 没有想像中的美 满 。 原来看似完美的婚姻却 隐 藏着如此多的 秘密， 谎 言和猜忌 。婚姻是什么？是两个确定相 爱 的人 对 彼此 许 下的一种 诺 言 吗 ？ 还 是婚姻是 一分信任？ 还 是一种幸福？或是束 缚 ？ 通 过 《 谁 》， 导 演提出了一个 想法。 结 了婚的 夫妻在私底下和在公众 场 合中 都 带 着 两种不同面具，表 现 出两种截然不同的形象。有着极大差异的 两种面孔，仿佛 隐喻 着婚姻其 实 附加了一定程度的虚假。 无法分离的 现实 与虚幻 现实 和虚幻往往模糊得 让 人分不清，而人物 们 尤其是 martha 游走在 这 两者之 间 ，甚至有可能已迷失在当中 ，无法抽离。人物 们 从故事一开始就不停地在 饮 酒，而酒一入肚， 让 人更迷惑 ，更 难 把 这 两者区分开来。作者 edward albee 曾 经说过 “ who’s afraid of Virginia woolf” 其 实 也意味着“ 谁 害怕 活在一个没有任何幻影的世界？”而在 剧终 martha 也表示：“我怕。”从 戏 的开端， george 和 martha 从派 对 回来的 时 候 就已 经显 得有点 醉了，然后随着 nick 和 honey 的加入， 这 四个人物就一直 喝到天亮。一些人物好像 martha 从一开始就一直喝， 还 命令老公帮她倒酒 ，加上屋内也 摆满 了 许 多 喝剩的酒杯，从 书 桌上到窗口 边 ，数一数都有八个以上。着都暗示了 martha 的酗酒 问题 。而其他人物像 nick 为 了避免一整晚都在不断 发 生的 紧张 和 尴 尬 气氛 时 就猛灌酒。 酒从一开始就一直不断出 现 并且 贯 穿整部 戏 ， 这 也 显 示了 现 代人是如何利用 喝酒来逃避如此 现实 的世界。 对 着些角 色来 说 ，喝醉就是逃避 现实 的一种形式，同 时 也能 让 他 们 脱离生活中所无法直 视 的真理。喝酒成 为 了 他 们 的解 药 。 两 对 夫 妇 如何面 对 彼此的 复 杂 婚姻 关系也非常 显 著。他 们 全部都依 赖 着不存在的幻影来 ...