华文剧场与表演

《联合早报》2008年8月14日 ● 周文龙 　　本地华语剧团“戏剧盒”去年设立的“白色空间之编剧系列”，经过一年的孵化及引导工作后，将在这个周末进行第一次公开演读。 　　“编剧系列”是个编剧孵化室，其宗旨是为本地华语剧团培养优秀的编剧人才和新的剧本作品，同时也为本地的戏剧圈注入新生命。 　　在创作过程中，本地四位经验丰富的编剧：柯思仁、张子健、黄浩威和李世炬，各自引导一至两位新编剧，通过电邮、交流及辅导的方式，让新编剧完成作品。 　　李世炬认为，新编剧背景不一，有学生、老师以及中年人，所以编写的剧本题材、风格和遣词用字都相当不一样。 　　他说：“可能我们太久没有遇到写华语剧本的人，忽然看到这么多新人的创作，而且创作水平都挺不错，感觉惊讶和惊喜。” 　　演读会将分8月16日和17日两天进行，每天演读三部剧本，每部剧为时45分钟，外加30分钟的讨论会。在每部剧本演读后设有讨论会，是为了方便观众对剧本提出任何评语或疑问，编剧们也能从中了解观众对自己创作的接受度。 　　演读剧本简介如下—— 　 　8月16日 　　 《跑吧，黑猫！》： 为什么女人会拼命用SK3？老uncle会去找小妹？父母会到小学做义工？这些都是炳叔想问一只黑猫的问题，但在问黑猫之前，他却决定杀死黑猫。 　　编剧： 黄建胜 ，数学老师，喜欢坐巴士，沉浸在他的思绪里。 　　 　　 《作业》： 描写爱的渴望，错乱爱情之中的真感情，探讨爱的真谛。 　　编剧： 蓝广峰 ，自中学时期对戏剧产生兴趣，目前是国民服役人员。 　　 《上身不由己》： 一名酷爱SM的警察，招来了无名少女和吸毒小混混的故事。 　　编剧： 邹文森 ，参与过戏剧盒《粪坑》、实践剧场《街头讲古》，曾参与林奕华《包法利夫人们——名媛的美丽与哀愁》担任中国巡演导演助理。目前留学上海复旦大学，主修汉语言文学。 　　 　 　8月17日： 　　 《0.0167的故事》： 三个人之间的感情故事，在看似平静的局势下，其实还隐藏着许多尔虞我诈。 　　编剧： 谢秀彬 ，中学时便在《星期5周报》写专栏，也是联合学生通讯员，目前就读南大中文系，也在学生报上写影评。 　　 《第八签》： 踩水，徘徊，漫游，备忘一部插曲，沉默对话。一对父女就老死的谈话回忆与感觉的结集，心路的旅程。　　 　　编剧： 许佩芬 ，目前是一名辅导社工。 　　 《越境游戏》： 一名老师和学生之间所发生的

《联合早报》2008年8月5日 ● 周文龙 ●谁是荣念曾？ 　　■ 65岁，香港当代文化中心总监，进念二十面体艺术总监。 　　■ 美国伯克利大学建筑系学士，哥伦比亚大学城市规划系硕士，一九七九年返港开始艺术创作，担任编、导、舞台设计等，创作《中国旅程》系列、《二三事》系列、《百年孤独》系列、《中国文化深层结构》系列等超过一百出舞台表演。 　　■ 积极推动香港社会艺术文化建设和国际文化活动及青年教育，是香港艺术发展局创局成员，担任联合国科教文组织UNCS顾问团国际顾问，世界文化论坛联盟亚太区董事主席，香港-台北-深圳-上海城市文化交流会议主席，亚洲艺术网络主席，亚太表演艺术网络副总裁，以及香港大学、香港理工大学、香港岭南大学研究机构顾问，也是香港兆基创意书院董事。 　　香港著名导演荣念曾，是香港文化的推手，自1982年创立前卫剧团“进念二十面体”，不断提倡新艺术形式，并参与香港甚至台湾文化政策的拟定，其创作更是跨界于剧场、文字、漫画、视觉艺术等领域。 　　单单看他的名片，那一长串的头衔如：进念二十面体艺术总监、香港创意书院校董、联合国教科文组织国际顾问、亚洲艺术网络主席等等，就知道他的工作有多忙，影响力有多广多深了。 　　由于工作太忙碌，荣念曾身体状况这几年很不好，年初还在台湾做了一场心脏绕道手术。动了手术后，他没有选择地改变了生活节奏，重新学走路、练习毛笔字，甚至“被迫”看电视节目《超级星光大道》。 　　他说：“我在香港一向走得很快，忽然得慢下来，感觉奇特，有时坐在轮椅上看身边风景掠过，发现生命好像是电影的track shot（推轨镜头）。” 　　借着画竹锻炼，他的健康比以前好多了，同时他也开始整理和新画了很多大头仔漫画，将它编辑成漫画集《天天向上》。 　　《天天向上》漫画内容很特别，从头到尾只有同一模样的大头仔站在方格里。有时是单独一人孤伶伶地抬头向上看；有时与另一个大头仔两两对望，或是漫不经心地对话。 　　荣念曾说，小孩的心思最单纯、直接，无为无所为。他认为，创作也是要无为，然后才会无所不为。 　　他淘气地笑说：“我想我自己有时候还像个小孩吧。” 用40多个形容词形容自己 　　的确，荣念曾虽然地位崇高，却态度亲切，说话温文，永远笑呵呵的像个小孩似的。 　　他的创作与思想深深影响了一整代的香港文化人如林奕华、胡恩威、黄耀明，还有迈克等，被认为是他们的启蒙老师。但他

《联合早报》2008年8月2日 ● 周文龙 　　世界上真有天使吗？如果有的话，当恐怖分子祈祷时，当世界末日来临，天使会作何决定？ 　　这一切疑问，促成了杨君伟创作他的第一个剧本《天使性》（Angel-ism）。他说：“我最想知道的是——天使是否有决定权，抑或它不过是上帝派遣的执行者。” 　　《天使性》是由本地新创立的马来剧团“pungguan Arts”和华语剧团联合制作的演出，主要探讨不同族群之间，对于信仰、意识和死后生命的观念想法。 　　该剧导演艾玲（Aidli Alin Mosbit）和郭庆亮，自去年论坛剧场《是恶作剧还是犯罪！》合作愉快，决定再度携手合作，由杨君伟和拉锡（Mohd Zulfadii Rashid）编写一个混合着华语、英语和马来语的舞台剧。 　　《天使性》故事围绕着4名天使聚集在一起喝咖啡，渐渐谈起他们在人间的各种奇异接触。 　　有趣的是，4名天使主角言谈举止有如企业行政官，如死神是神界的“创意总监”，必须构思各种富有创意的人的死法；纪录人类善恶行为的天使则是神界的“会计师”，负责所有善恶的帐务。 　　杨君伟说，他将天使世界比喻为现实的企业世界，主要是展现天使人性化的一面，进而质问：有没有守护天使这一回事？ 　　“剧中有一场我很喜欢的戏，主要描写一名太太成天被丈夫虐待，失去了人生信仰，问道：天使都跑到哪里去了呢？”最近的天灾人祸如四川地震，也令杨君伟有同样的疑问。 　　杨君伟为义安理工学院兼职讲师，也是颇为活跃的戏剧工作者，至今已演出17部舞台剧。凭着丰富舞台经验，第一次当编剧写《天使性》的他，创作非常顺利，有时还写得欲罢不能。 艾玲：可兰经义中 每人肩膀上坐着两个天使 　　谈到与马来剧团合创剧本，杨君伟认为这种合作方式有助于化解种族之间的误解，对彼此有更深切了解。“比如艾玲为了了解华族想法，特地看了华语演出《漂移》，并提出不少有趣的意见。” 　　艾玲也认为新加坡多元种族的环境中，这种艺术交流是有必要的。她说：“我们在彩排中，经常做各种即兴翻译，语言上的、行为上的、思维上的，这些混杂着各种语码和文化信息的翻译，本身就是值得我们深入思考的课题了。” 　　艾玲也说，每个宗教里都有天使存在，它们以不同形式包含在宗教教义中。如在可兰经义中，就提到每个人肩膀上都坐着两个天使，左边的天使纪录善事善念，右边的天使纪录恶事恶念。 　　她开玩笑说：“所以我走路时

《联合早报》2008年8月2日 ● 周文龙 　　本地首个R(A)华语舞台剧《异族》，时隔16年后将以原班人马，于下个星期三（8月6日）再度上演。 　　彩排会上，编剧方永晋和原剧演员刘杰奇、侯华孔话当年，仿佛觉得这演出还是最近的事而已。 　　方永晋说：“我没想到时间过得这么快，转眼间这个戏原来已上演16年了。” 　　方永晋原是一名工程师，之后投身华语剧场，1992年创作《异族》后还编写了《鲸》《Mr Beng》等剧本。他曾经去北京电影学院进修电影导演专业，1999年开始执起教鞭当老师。 　　方永晋也擅长画漫画，曾经出版名为“Sir Fong”的漫画和续集。 　　谈到重演该剧的目的，他表示主要是与老朋友见面叙旧，抒发怀旧情怀。此外，他也想借此剧反映这些年来本地社会风气的转变。 首次以正面态度探讨同志课题 　　《异族》主要描写一名报馆知名摄影师，偶然间遇上一名无所事事的美男子，两人暗生情愫，发展成一段暧昧感情。 　　现在看《异族》剧本，它的内容故事和意识形态也许显得老套、保守，但在当时相对保守的社会氛围下，该剧却可说是大胆的禁忌之作。 　　方永晋说，在《异族》之作，本地虽然有不少触及同性恋题材的剧本、小说，但一般都是通过谈论“变性人”“娘娘腔男生”等课题，从侧面角度来反映同性恋课题。 　　因此，当他的《异族》剧本首次以正面态度探讨同志课题，的确引起当时华语剧场的轰动，也成为首部被列为R（A）的华语舞台剧。 　　《异族》主角，《i周刊》杂志主编刘杰奇就说：“刚开始我演这个戏时，发现必须光着上身，只穿着短裤在床上演出，的确有点无所适从，不知朋友家人会有何反应。” 　　然而演出后，刘杰奇却获得不少正面评语，认为是一个真诚的演出。 方永晋：现在看这个戏 像在听白光的老歌 　　对方永晋而言，在今日社会重演这个剧本，具有重要的意义，因为年轻人将从中了解16年来的社会变迁，对这出戏产生不一样的解读。 　　“现在来看这个戏，我感觉自己在听白光的老歌似的，相当怀旧。有时我也会想，当时我怎么会写这样的台词，但如果这个戏当初没有演出，我相信自己必定非常遗憾。” 　　比较过去和现在的社会情况，方永晋惊讶于现在社会风气的开放程度，完全是当年他所无法想象的。他也相信，在现在的环境中，大家应该活得更快乐、自在。 　　“至少，现在谈同性恋课题，不需要再躲到变性人的裙子底下说话了。”他说。 　　日期：