艺术节评论 规范作文和后现代创作 评《全正面》
《联合早报》2007年6月26日
文／周文龙
如果以写作来形容《全正面》两位导演苏佳亮和李邪的作品，那苏佳亮的《机器》是一篇字句俱佳的规范作文，李邪的《小白船》则是一篇离题却文采绽放的后现代创作。
《全正面》是由艺术节委托的新节目，主要是孕育本地新一代剧场艺术导演。他们必须选出已发表的本地剧本以新视角来诠释，而且也受到表演长度、演出地点等各方面限制，创作上确实有不少难度。
发挥身为演员的优势
首次当导演的苏佳亮是经验丰富的演员，他所选的剧本《机器》，也是以文本和表演为主的创作，恰好发挥他身为演员的优势。
苏佳亮以平实、趋向自然表演的手法导演《机器》，使到四个主角关系表面上平静如水，实际上暗流汹涌。特别是导演以红色突出台上家用电器如洗衣机、冰箱等，令人看了触目惊心。
《机器》由陈赞浩编剧，主要描写两对男女，在压缩的时空里，因人物关系转变而逐渐改变自己的性格。剧中演员演技生动，塑造鲜明的城市人形象，引来观众不少笑声，这说明苏佳亮在表演力度、节奏的拿捏相当准确。
只不过在表现手法上他比较保守拘谨，无法将《机器》故事中更阴暗和暴戾的人性表现出来，结局处理少了一股爆发力。
充满个人印记的风格化作品
李邪重导郭宝崑的《小白船》，却是一个充满个人印记的风格化作品。导演借《小白船》这部具有浓厚社会意义的创作，表达自己对一个理想时代消殆的惋惜，同时对那时代的人及其理想致敬。
她抽段式演出《小白船》的剧情，在每个段落间又穿插了对过去热情追求理想主义的人的访问。这些访问是李邪对《小白船》的旁注，表达了她对历史真相、理想主义、社会真理的观点。
这些观点又不乏李邪主观化、情绪化的看法。比如她以近乎夸张化的“茶馆”式表演处理《小白船》片段，有意无意指出《小白船》属于过去式的东西，已不合现代时宜。在演出中，当演员说到“历史真相”、“汉奸”等字眼时，李邪都刻意打断演出，播放录制笑声，讽刺这些“字眼”会引来观众讥笑，以及审查局的禁止。
很多人表示他们喜欢这个戏，因为李邪敢言人所不能言，揭开一个被视为禁忌的时代历史。在某种程度上李邪已化身为一个充满热忱的理想主义者，她把这股热情融入《小白船》，让观众受到这股热情的感染而激动起来。
可是，有理想激情，充满社会意义的戏剧作品，是否意味着它在艺术上也达到很高的成就呢？
许多戏剧学者，包括郭宝崑自己，都清楚知道《小白船》演出社会意义性强，但始终不是郭宝崑个人的代表作品。事实上，这出戏是他的一个句号，是对过去“挥舞着旗子，紧握着拳头”狂热情绪的告别。此后，他的创作虽然还是具有社会意义，但更重要的是里头包含的艺术视野，以及对人性的终极关怀。
作为一个有社会职责的导演，李邪的热情令人尊重；可是作为一个艺术导演，李邪的《小白船》人物故事刻划并不深刻，只沦为一个个面谱式，李邪倾吐个人想法的道具。
苏佳亮以戏剧说人性，李邪以戏剧说理想主义。很多年以前，郭宝崑已经从激进的理想主义走了出来，走向了人性，而李邪，你呢？
文／周文龙
如果以写作来形容《全正面》两位导演苏佳亮和李邪的作品，那苏佳亮的《机器》是一篇字句俱佳的规范作文，李邪的《小白船》则是一篇离题却文采绽放的后现代创作。
《全正面》是由艺术节委托的新节目，主要是孕育本地新一代剧场艺术导演。他们必须选出已发表的本地剧本以新视角来诠释，而且也受到表演长度、演出地点等各方面限制，创作上确实有不少难度。
发挥身为演员的优势
首次当导演的苏佳亮是经验丰富的演员，他所选的剧本《机器》，也是以文本和表演为主的创作，恰好发挥他身为演员的优势。
苏佳亮以平实、趋向自然表演的手法导演《机器》，使到四个主角关系表面上平静如水，实际上暗流汹涌。特别是导演以红色突出台上家用电器如洗衣机、冰箱等，令人看了触目惊心。
《机器》由陈赞浩编剧，主要描写两对男女，在压缩的时空里，因人物关系转变而逐渐改变自己的性格。剧中演员演技生动，塑造鲜明的城市人形象，引来观众不少笑声，这说明苏佳亮在表演力度、节奏的拿捏相当准确。
只不过在表现手法上他比较保守拘谨，无法将《机器》故事中更阴暗和暴戾的人性表现出来，结局处理少了一股爆发力。
充满个人印记的风格化作品
李邪重导郭宝崑的《小白船》，却是一个充满个人印记的风格化作品。导演借《小白船》这部具有浓厚社会意义的创作，表达自己对一个理想时代消殆的惋惜，同时对那时代的人及其理想致敬。
她抽段式演出《小白船》的剧情，在每个段落间又穿插了对过去热情追求理想主义的人的访问。这些访问是李邪对《小白船》的旁注，表达了她对历史真相、理想主义、社会真理的观点。
这些观点又不乏李邪主观化、情绪化的看法。比如她以近乎夸张化的“茶馆”式表演处理《小白船》片段，有意无意指出《小白船》属于过去式的东西，已不合现代时宜。在演出中，当演员说到“历史真相”、“汉奸”等字眼时，李邪都刻意打断演出，播放录制笑声，讽刺这些“字眼”会引来观众讥笑，以及审查局的禁止。
很多人表示他们喜欢这个戏，因为李邪敢言人所不能言，揭开一个被视为禁忌的时代历史。在某种程度上李邪已化身为一个充满热忱的理想主义者，她把这股热情融入《小白船》，让观众受到这股热情的感染而激动起来。
可是，有理想激情，充满社会意义的戏剧作品，是否意味着它在艺术上也达到很高的成就呢？
许多戏剧学者，包括郭宝崑自己，都清楚知道《小白船》演出社会意义性强，但始终不是郭宝崑个人的代表作品。事实上，这出戏是他的一个句号，是对过去“挥舞着旗子，紧握着拳头”狂热情绪的告别。此后，他的创作虽然还是具有社会意义，但更重要的是里头包含的艺术视野，以及对人性的终极关怀。
作为一个有社会职责的导演，李邪的热情令人尊重；可是作为一个艺术导演，李邪的《小白船》人物故事刻划并不深刻，只沦为一个个面谱式，李邪倾吐个人想法的道具。
苏佳亮以戏剧说人性，李邪以戏剧说理想主义。很多年以前，郭宝崑已经从激进的理想主义走了出来，走向了人性，而李邪，你呢？
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