林奕华新戏《男人与女人之战争与和平》 笑看当代两性之战
《联合早报》2010年2月9日
● 周文龙
近年来，由香港鬼才导演林奕华所推出的一部部和都市男女、职场有关的作品，不仅吸引了台湾、香港和新加坡的年轻观众，更成功地“北上”中国大陆，为文艺青年和时尚白领所爱。
他的新戏《男人与女人之战争与和平》去年在香港首演后，立刻到中国北京、上海、深圳等城市巡回演出，所到之处反响热烈，形成一股 “林奕华旋风”。
《男人与女人之战争与和平》将于这个月在华艺节演出，记者长途电访林奕华和他的明星演员，了解这出戏如何瞄准网络文化带来的演变，通过一系列看似搞笑的男女争战，透视两性关系和爱情的转移。
“哇，好快啊，我们又再次通话了，感觉好像才昨天的事而已。”
拨电到香港找林奕华，耳边马上传来他熟悉的声音。访问他时，他刚完成《男》剧中国巡回演出，回到香港赶着准备前作《华丽上班族之生活与生存》的重演。演出结束后，他接着又得带队到本地演出《男》。两部戏同时紧密排练，难怪林奕华会觉得时间过得好快。
尽管工作忙碌，但林奕华思路敏捷清晰，状态好得让人惊叹，特别是他分析起现代男女关系，犀利又细腻，趣味又引人深思。
去年他的戏《华》，写职场上各种男女关系，这次他的“城市三部曲”之二《男》，剧名干脆直接用上“男人与女人”，谈论主题也离不开他最感兴趣的人，人与社会及孤独，以及现代人为什么不快乐。
网络文化改变男女关系
《男》主要讲述王耀庆主持的电视谈话节目《男人真心话》与何韵诗主持的《女人不说谎》，两档节目各出诡计争取收视率，两人都视对方为眼中钉，企图压过对方却始终难分伯仲。就在他们交战得如火如荼之时，林依晨却以双重间谍身份游走于他们之间。通过一系列的男女之战，林奕华探讨了两性关系和爱情的转变。
林奕华说：“我觉得这几年社会改变了很多，男生不再重视他的社会角色，不再企图满足女性的期望。女人则不得不强撑自己，把自己变得越来越男人，当两性竞争来得愈加重要时，男人和女人之间也蜕变成‘什么都要做得比你强，什么都要赢’的关系，彼此间不存在欣赏，更不会有爱。”
他认为现在是适当时候去谈男女关系问题，因为过去10年来网络文化的出现，深深影响了男女关系。
“互联网的影响力实在太大了，可以让男人在网络世界建立一个虚拟的权力身份，从网络找到存在的价值感。这是女人很妒忌和焦虑的事，因为她们必须通过打扮、穿漂亮衣服上街，真实与人接触等各种现实生活来取得满足感，无法像男生一样只活在网络世界中。”
他表示，如果再早几年或者晚几年，他都写不出《男》这出戏。
问林奕华男女平等吗？他马上说：“什么男人与女人平等嘛？哪有啊？比如我们的社会为什么只是熟女，没有熟男？为什么女人所谓的幸福还是婚姻美满，情愿嫁错，也不得不嫁一次呢？为什么八卦杂志里，大家只注意哪个女星走光呢？为什么我们的女性化妆品还是卖得这么好呢？”
对林奕华而言，“男女平等”只是一个外壳，女性乍看似乎分享了男性的权力，但仍受到中国传统文化的束缚。
“现在的女性对男性的期望常常落空，她们希望男人做到的事，男人做不到，这使得她们越来越焦虑。这焦虑背后其实反映了女人要男人，只是要男人安抚她们，给她们稳定生活，回应她们需要的各种保障。这种情感关系是建立在条件上面，因有人解决问题而觉得自己有价值的消费式爱情。它们都与爱，与真正的彼此了解无关。”
他觉得，一个人要找到真正爱自己的人，首先应自我完善，成为可爱的人。“不过现在人人都在找帮自己完善的人，对对方要求高，对自己要求少。很多人活得很自私，很辛苦，于是大家也好奇，为什么爱情不是像电脑一样，按一下钮就行呢？”
他希望，通过《男》这出戏，他能还原当下人的真实内心，最后让男人更了解女人，女人更了解自己。
加入《宫心计》《小娘惹》桥段
林奕华的戏向来不乏娱乐明星助阵，像《现代水浒传》的张孝全、《华》的张艾嘉、郑元畅，这次的《男》则选择了香港唱作偶像歌手何韵诗、台湾天后林依晨，以及凭借《生活与生存》一炮而红的男星王耀庆主演。
对于这样一个组合，林奕华说：“这个组合也许有点出人意料，但我觉得他们三人的性别特质都很有趣。林依晨好像脆弱，内心却很坚强；何韵诗表面坚强，里面却很敏感；王耀庆很阳刚，有些地方却很大男孩。他们之间碰撞的火花，给许多人带来惊喜。”
在剧情处理上，林奕华也融入大量流行文化元素如电影《风声》《赤壁》，流行歌舞“Nobody”、“Sorry Sorry”、“Single Ladies”以及网络流行语等。他甚至还用了电视剧《宫心计》、《小娘惹》的桥段讽刺女人与女人之间的嫉妒和压榨。
咦？怎么林奕华也看本地电视剧《小娘惹》？
“有啊，我知道这出戏在新加坡挺红的，前阵子它在香港播出时我看了几集……其实像《宫心计》《小娘惹》这类故事情节大同小异，说的都是女人被女人虐待的故事，但我们华人就偏偏喜欢看。这似乎也是华人的传统，像北欧就不会拍类似《宫心计》这样的戏吧。
最后，林奕华也用了经典童话小说《小王子》的故事，让《男》充满搞怪、魔幻主义色彩。
他表示，《男》中有许多梦境场面，三个主角可以同时进入他人的梦，产生潜意识的各种主动与被动性。整出戏的感觉比《华》更加年轻、更加活泼，有更多的想象空间。
他说：“如果说《华》是一首演奏都要非常到位的古典交响乐，那《男》就是一首轻快的爵士乐，一个游戏，一部费里尼的电影。我希望这出戏能跟观众有更多的互动，给大家提供一种有素质的娱乐，不是看完就算了。”
《华》谈的是办公室职场，《男》讲述的是现代都市男女情感现状，据知，林奕华接下会继续推出“城市三部曲”第三部《六人行不行之朋友与敌人》，甚至可能会有第四部，讲述穷人和富人相关的城市生活课题。
● 华艺节节目 《男人与女人之战争与和平》
2月19日（星期五）/晚上8点，
2月20日（星期六）/下午2点30分及晚上8点
滨海艺术中心剧院
售票处：SISTIC（热线：63485555）
三名主角 谈男女关系
《男》中三位主角何韵诗、林依晨和王耀庆，戏中展开“男女辩论”，戏外对男女关系也各有独特见解。
■ 何韵诗：
“我一直以中性打扮著称，但这次在戏中除了穿西装，也穿亮丽的裙子和细跟高跟鞋，让人耳目一新。但对于做性感打扮，我不会不舒服，因为不管是帅气或是很女人的造型，那都是我。我觉得，每个人都不是百分之百的男生或女生，所有的男生和女生都有另一个性别的特质。”
■ 王耀庆:
“很多男生错了，要不就是不说，不然就是坚持自己的立场，其实避免吵架的最好方法就是——道歉，不管对错先道歉了再说。
“女人现在受的教育高了，个性又比较细腻，有能力去做男人以前被分配的工作。这样一来，男人有一些以前的责任，现在不用承担了，就可以去做一些女人做的事情……嗯，比如我可以在家中绣绣花。”
■ 林依晨:
“男女之战来自不了解。男生最不了解女生的一点是：女人爱讲反话。比如我们口里说‘我没事’，男生就以为真的没事，其实我们气到要死。”
港台戏剧挺进中国大陆
近年港台戏剧“北上”似乎成了一种潮流。从台湾导演赖声川的《暗恋桃花源》横扫大江南北，《宝岛一村》在大陆隆重上演，林奕华的每部戏成为中国时尚白领新宠，到许鞍华导演、焦媛主演的《金锁记》，李国修的《莎姆雷特》，港台戏剧似乎已形成一股力量，冲击着中国大陆观众和剧场人。
但林奕华认为，港台戏剧并没构成强势，顶多只为中国大陆观众提供了多一点的选择，让大家能通过不同戏剧形式看到更多样化的戏剧市场，以至最后在整个华人社会形成一个有影响力的存在，一个反映时代的脉络。
事实上，他表示他并没有特地为中国大陆市场而创作，只是这几年中国大陆发展特别快，网络让全球都一体了，不管是台湾、香港还是上海、北京的都市人——特别是职场的白领阶级，已经没太大区别了，所以才能引起中国大陆观众的共鸣。
“其实《男》在中国演出，一些观众缺乏对费里尼、《宫心计》、《小娘惹》背景的了解，对某些内容可能不太理解，所以有人喜欢这出戏，也有人觉得很无聊。”
● 周文龙
近年来，由香港鬼才导演林奕华所推出的一部部和都市男女、职场有关的作品，不仅吸引了台湾、香港和新加坡的年轻观众，更成功地“北上”中国大陆，为文艺青年和时尚白领所爱。
他的新戏《男人与女人之战争与和平》去年在香港首演后，立刻到中国北京、上海、深圳等城市巡回演出，所到之处反响热烈，形成一股 “林奕华旋风”。
《男人与女人之战争与和平》将于这个月在华艺节演出，记者长途电访林奕华和他的明星演员，了解这出戏如何瞄准网络文化带来的演变，通过一系列看似搞笑的男女争战，透视两性关系和爱情的转移。
“哇，好快啊，我们又再次通话了，感觉好像才昨天的事而已。”
拨电到香港找林奕华，耳边马上传来他熟悉的声音。访问他时，他刚完成《男》剧中国巡回演出，回到香港赶着准备前作《华丽上班族之生活与生存》的重演。演出结束后，他接着又得带队到本地演出《男》。两部戏同时紧密排练，难怪林奕华会觉得时间过得好快。
尽管工作忙碌，但林奕华思路敏捷清晰，状态好得让人惊叹，特别是他分析起现代男女关系，犀利又细腻，趣味又引人深思。
去年他的戏《华》，写职场上各种男女关系，这次他的“城市三部曲”之二《男》，剧名干脆直接用上“男人与女人”，谈论主题也离不开他最感兴趣的人，人与社会及孤独，以及现代人为什么不快乐。
网络文化改变男女关系
《男》主要讲述王耀庆主持的电视谈话节目《男人真心话》与何韵诗主持的《女人不说谎》，两档节目各出诡计争取收视率，两人都视对方为眼中钉，企图压过对方却始终难分伯仲。就在他们交战得如火如荼之时，林依晨却以双重间谍身份游走于他们之间。通过一系列的男女之战，林奕华探讨了两性关系和爱情的转变。
林奕华说：“我觉得这几年社会改变了很多，男生不再重视他的社会角色，不再企图满足女性的期望。女人则不得不强撑自己，把自己变得越来越男人，当两性竞争来得愈加重要时，男人和女人之间也蜕变成‘什么都要做得比你强，什么都要赢’的关系，彼此间不存在欣赏，更不会有爱。”
他认为现在是适当时候去谈男女关系问题，因为过去10年来网络文化的出现，深深影响了男女关系。
“互联网的影响力实在太大了，可以让男人在网络世界建立一个虚拟的权力身份，从网络找到存在的价值感。这是女人很妒忌和焦虑的事，因为她们必须通过打扮、穿漂亮衣服上街，真实与人接触等各种现实生活来取得满足感，无法像男生一样只活在网络世界中。”
他表示，如果再早几年或者晚几年，他都写不出《男》这出戏。
问林奕华男女平等吗？他马上说：“什么男人与女人平等嘛？哪有啊？比如我们的社会为什么只是熟女，没有熟男？为什么女人所谓的幸福还是婚姻美满，情愿嫁错，也不得不嫁一次呢？为什么八卦杂志里，大家只注意哪个女星走光呢？为什么我们的女性化妆品还是卖得这么好呢？”
对林奕华而言，“男女平等”只是一个外壳，女性乍看似乎分享了男性的权力，但仍受到中国传统文化的束缚。
“现在的女性对男性的期望常常落空，她们希望男人做到的事，男人做不到，这使得她们越来越焦虑。这焦虑背后其实反映了女人要男人，只是要男人安抚她们，给她们稳定生活，回应她们需要的各种保障。这种情感关系是建立在条件上面，因有人解决问题而觉得自己有价值的消费式爱情。它们都与爱，与真正的彼此了解无关。”
他觉得，一个人要找到真正爱自己的人，首先应自我完善，成为可爱的人。“不过现在人人都在找帮自己完善的人，对对方要求高，对自己要求少。很多人活得很自私，很辛苦，于是大家也好奇，为什么爱情不是像电脑一样，按一下钮就行呢？”
他希望，通过《男》这出戏，他能还原当下人的真实内心，最后让男人更了解女人，女人更了解自己。
加入《宫心计》《小娘惹》桥段
林奕华的戏向来不乏娱乐明星助阵，像《现代水浒传》的张孝全、《华》的张艾嘉、郑元畅，这次的《男》则选择了香港唱作偶像歌手何韵诗、台湾天后林依晨，以及凭借《生活与生存》一炮而红的男星王耀庆主演。
对于这样一个组合，林奕华说：“这个组合也许有点出人意料，但我觉得他们三人的性别特质都很有趣。林依晨好像脆弱，内心却很坚强；何韵诗表面坚强，里面却很敏感；王耀庆很阳刚，有些地方却很大男孩。他们之间碰撞的火花，给许多人带来惊喜。”
在剧情处理上，林奕华也融入大量流行文化元素如电影《风声》《赤壁》，流行歌舞“Nobody”、“Sorry Sorry”、“Single Ladies”以及网络流行语等。他甚至还用了电视剧《宫心计》、《小娘惹》的桥段讽刺女人与女人之间的嫉妒和压榨。
咦？怎么林奕华也看本地电视剧《小娘惹》？
“有啊，我知道这出戏在新加坡挺红的，前阵子它在香港播出时我看了几集……其实像《宫心计》《小娘惹》这类故事情节大同小异，说的都是女人被女人虐待的故事，但我们华人就偏偏喜欢看。这似乎也是华人的传统，像北欧就不会拍类似《宫心计》这样的戏吧。
最后，林奕华也用了经典童话小说《小王子》的故事，让《男》充满搞怪、魔幻主义色彩。
他表示，《男》中有许多梦境场面，三个主角可以同时进入他人的梦，产生潜意识的各种主动与被动性。整出戏的感觉比《华》更加年轻、更加活泼，有更多的想象空间。
他说：“如果说《华》是一首演奏都要非常到位的古典交响乐，那《男》就是一首轻快的爵士乐，一个游戏，一部费里尼的电影。我希望这出戏能跟观众有更多的互动，给大家提供一种有素质的娱乐，不是看完就算了。”
《华》谈的是办公室职场，《男》讲述的是现代都市男女情感现状，据知，林奕华接下会继续推出“城市三部曲”第三部《六人行不行之朋友与敌人》，甚至可能会有第四部，讲述穷人和富人相关的城市生活课题。
● 华艺节节目 《男人与女人之战争与和平》
2月19日（星期五）/晚上8点，
2月20日（星期六）/下午2点30分及晚上8点
滨海艺术中心剧院
售票处：SISTIC（热线：63485555）
三名主角 谈男女关系
《男》中三位主角何韵诗、林依晨和王耀庆，戏中展开“男女辩论”，戏外对男女关系也各有独特见解。
■ 何韵诗：
“我一直以中性打扮著称，但这次在戏中除了穿西装，也穿亮丽的裙子和细跟高跟鞋，让人耳目一新。但对于做性感打扮，我不会不舒服，因为不管是帅气或是很女人的造型，那都是我。我觉得，每个人都不是百分之百的男生或女生，所有的男生和女生都有另一个性别的特质。”
■ 王耀庆:
“很多男生错了，要不就是不说，不然就是坚持自己的立场，其实避免吵架的最好方法就是——道歉，不管对错先道歉了再说。
“女人现在受的教育高了，个性又比较细腻，有能力去做男人以前被分配的工作。这样一来，男人有一些以前的责任，现在不用承担了，就可以去做一些女人做的事情……嗯，比如我可以在家中绣绣花。”
■ 林依晨:
“男女之战来自不了解。男生最不了解女生的一点是：女人爱讲反话。比如我们口里说‘我没事’，男生就以为真的没事，其实我们气到要死。”
港台戏剧挺进中国大陆
近年港台戏剧“北上”似乎成了一种潮流。从台湾导演赖声川的《暗恋桃花源》横扫大江南北，《宝岛一村》在大陆隆重上演，林奕华的每部戏成为中国时尚白领新宠，到许鞍华导演、焦媛主演的《金锁记》，李国修的《莎姆雷特》，港台戏剧似乎已形成一股力量，冲击着中国大陆观众和剧场人。
但林奕华认为，港台戏剧并没构成强势，顶多只为中国大陆观众提供了多一点的选择，让大家能通过不同戏剧形式看到更多样化的戏剧市场，以至最后在整个华人社会形成一个有影响力的存在，一个反映时代的脉络。
事实上，他表示他并没有特地为中国大陆市场而创作，只是这几年中国大陆发展特别快，网络让全球都一体了，不管是台湾、香港还是上海、北京的都市人——特别是职场的白领阶级，已经没太大区别了，所以才能引起中国大陆观众的共鸣。
“其实《男》在中国演出，一些观众缺乏对费里尼、《宫心计》、《小娘惹》背景的了解，对某些内容可能不太理解，所以有人喜欢这出戏，也有人觉得很无聊。”
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