忘记了 最初为什么吵架 看《男人与女人之战争与和平》
《联合早报》2010年2月23日
● 周文龙
看林奕华新作《男人与女人之战争与和平》，感觉他的戏“娱乐性”越来越强了。
从开场热闹有趣的清谈节目，流行歌舞“Nobody”、“Sorry Sorry”，到电影《赤壁》和电视剧《宫心计》桥段搬演，及各种网络流行语使用，《男》借鉴了不少流行娱乐文化元素，令观众产生共鸣，为之而会心发笑。
林奕华还特地为新加坡的演出，加入一些本地人熟悉的生活语汇和场景。
当你看着一个妖娆的男人用黄梅调唱出女人惹出祸水或恶搞《宫心计》桥段；或是何韵诗和林依晨两人演起《红楼梦》桥段，还说：“我以为红楼梦和金瓶梅是上下集呢”；还有一个催眠大师如作法般念着经文，念着念着竟变成新加坡地铁播报声：“下一站，牛车水，牛车水！”，你除了捧腹大笑外，也不由得赞赏林奕华的创意才华。
心情愉快同时疲惫空虚
可以说，林奕华的戏给许多观众带来无比新奇的剧场感受，它打破了舞台演出的既定模式，展示表演的各种可能性。它像是一种游戏，演员可以穿越虚拟和真实的表演空间；一会是现实生活的表述，一会是梦境的呢喃；一会是镜框式表演，一会是内心独白；一会是旁观者，一会是参与者；演员们还会突然唱歌、跳舞，大声重复影视作品里的流行语言。
然而在《男》三小时的娱乐轰炸后，我也好像看了吴宗宪的《我猜》，虽然心情愉快，但同时又有一种难以言喻的疲惫和空虚感。
为什么呢？是林奕华的自我沉溺吗？
《男》剧本身有其深层涵义，它通过两个男女争夺电视节目收视率的过程，表达现代男女间的多层关系。以王耀庆为代表的“男人”，揭示的是男人的自大和尊严，他也有爱情的渴望，但为了掩饰他的脆弱，他像刺猬般用冷漠武装自己。何韵诗则代表了“女人”，执著于爱情，愿意为爱而撞得焦头烂额。
林奕华在这男女对立关系中，加进许多似乎复杂的问题。他问：到底什么才是爱？它是不是只是在追求一种安全感？改变男女的地位特征甚至转为中性角色，是否就变得安全呢？
他对“爱”给予千百种诠释，每次提出一个可能性后，又加以否决，进而提出另一个可能性。
但直到《男》演到第19场，你才忽然发现，原来亚当也是夏娃，男人和女人对爱有着同样的渴望，只是因为观点不同而变成不同的两个人。
把故事摊开来看，林奕华要说的只是一个简单的爱情故事，却因为各种娱乐玩意和思辨游戏，把这故事变得复杂起来。
《男》中的一大段“联谊会”情节，是推进剧情发展的需要，还是林奕华的娱乐游戏？播放《新不了情》和《我怎能离开你》等歌曲，是表达现代人的集体情感，还是林奕华的自我沉溺？当演员仍忙着在表演跳进跳出，现实与游戏瞬间建立又打破时，我和许多观众一样，已在思索这演出将如何有个合理又有趣的收场。
林奕华称《男》为一出脱线喜剧，表演形式是神经质、略带夸张，以及快节奏的对白和剧情转移。这种表演形式让我联想到男女吵架的情景，很多时候，我们喋喋不休地争论着，却总是忘记吵架的最初原因，和吵架时所说的话了。
● 周文龙
看林奕华新作《男人与女人之战争与和平》，感觉他的戏“娱乐性”越来越强了。
从开场热闹有趣的清谈节目，流行歌舞“Nobody”、“Sorry Sorry”，到电影《赤壁》和电视剧《宫心计》桥段搬演，及各种网络流行语使用，《男》借鉴了不少流行娱乐文化元素，令观众产生共鸣，为之而会心发笑。
林奕华还特地为新加坡的演出，加入一些本地人熟悉的生活语汇和场景。
当你看着一个妖娆的男人用黄梅调唱出女人惹出祸水或恶搞《宫心计》桥段；或是何韵诗和林依晨两人演起《红楼梦》桥段，还说：“我以为红楼梦和金瓶梅是上下集呢”；还有一个催眠大师如作法般念着经文，念着念着竟变成新加坡地铁播报声：“下一站，牛车水，牛车水！”，你除了捧腹大笑外，也不由得赞赏林奕华的创意才华。
心情愉快同时疲惫空虚
可以说，林奕华的戏给许多观众带来无比新奇的剧场感受，它打破了舞台演出的既定模式，展示表演的各种可能性。它像是一种游戏，演员可以穿越虚拟和真实的表演空间；一会是现实生活的表述，一会是梦境的呢喃；一会是镜框式表演，一会是内心独白；一会是旁观者，一会是参与者；演员们还会突然唱歌、跳舞，大声重复影视作品里的流行语言。
然而在《男》三小时的娱乐轰炸后，我也好像看了吴宗宪的《我猜》，虽然心情愉快，但同时又有一种难以言喻的疲惫和空虚感。
为什么呢？是林奕华的自我沉溺吗？
《男》剧本身有其深层涵义，它通过两个男女争夺电视节目收视率的过程，表达现代男女间的多层关系。以王耀庆为代表的“男人”，揭示的是男人的自大和尊严，他也有爱情的渴望，但为了掩饰他的脆弱，他像刺猬般用冷漠武装自己。何韵诗则代表了“女人”，执著于爱情，愿意为爱而撞得焦头烂额。
林奕华在这男女对立关系中，加进许多似乎复杂的问题。他问：到底什么才是爱？它是不是只是在追求一种安全感？改变男女的地位特征甚至转为中性角色，是否就变得安全呢？
他对“爱”给予千百种诠释，每次提出一个可能性后，又加以否决，进而提出另一个可能性。
但直到《男》演到第19场，你才忽然发现，原来亚当也是夏娃，男人和女人对爱有着同样的渴望，只是因为观点不同而变成不同的两个人。
把故事摊开来看，林奕华要说的只是一个简单的爱情故事，却因为各种娱乐玩意和思辨游戏，把这故事变得复杂起来。
《男》中的一大段“联谊会”情节，是推进剧情发展的需要，还是林奕华的娱乐游戏？播放《新不了情》和《我怎能离开你》等歌曲，是表达现代人的集体情感，还是林奕华的自我沉溺？当演员仍忙着在表演跳进跳出，现实与游戏瞬间建立又打破时，我和许多观众一样，已在思索这演出将如何有个合理又有趣的收场。
林奕华称《男》为一出脱线喜剧，表演形式是神经质、略带夸张，以及快节奏的对白和剧情转移。这种表演形式让我联想到男女吵架的情景，很多时候，我们喋喋不休地争论着，却总是忘记吵架的最初原因，和吵架时所说的话了。
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