各自独语的风景图

《联合早报》2009年2月3日

● 周文龙

　　该怎么评论这个戏呢？

　　进剧院，先是听到轻吟的童谣，剧场灯光幽幽暗暗，背景音乐如同哭泣声，令人仿如陷入幽冥中。然后三个演员开始诉说起她们走过的人生故事，人物像在对话，其实又像是各自的独白。台词、声音、文字、灯光构成一种奇异氛围，但它并非温暖、充满人性关照的，反之它更像是一种压抑，近乎鬼魂哭诉的阴森感，令人不寒而栗。

　　王健松执导的《私房话》，原来应是倾诉南洋女人心事，表达三代女人对土地、家庭和生命的丰富情感，然而在浮光掠影的故事片段中，我感受到的却是“遗弃”“压迫”“失落”的无奈痛苦。

　　《私房话》由陈鸣阗、许玲玲和郭沛珊饰演。陈鸣阗饰演第一代女人，擅长布袋戏的她，以说书和耍布袋偶的方式，叙述了她从唐山远渡来到南洋的经历。在表演上，陈鸣阗下了不少苦功，特别是模仿着老妇人的潮州腔调和动作语言非常生动有趣，引起一些观众共鸣。然而在表层的台词和动作下，却少了更细腻的情感涌动，使她的表演缺乏了那年代女性的一种生命紧挨着土地的厚实感，频密的动作走位也使角色失去了静谧的生命能量。

　　第二代女人许玲玲是一个受家庭责任束缚的女人，她渴望着出走，却无法放下家和孩子。这应该是一个充满母性的角色。然而许玲玲的表演显得歇斯底里，对孩子的母性关怀在她强烈的情感表达下，往往成了一种揪心揪肺、近乎暴力的求索。剧终前她痛苦地叫喊着：“我要出去！这里很热很闷！放我出去”，把复杂的渴望情感简化为控诉，整个场面的处理也像是一个在地狱饱受煎熬的灵魂。

　　郭沛珊饰演的第三代女人，是剧中最具现代感，也最能触动我的感觉的角色。她跟情夫私奔，在靠近火车站的旅馆住了下来。天明时，她打开行李箱，取出了一顶假发，然后变成了另一个女人离去。角色的戏剧情境有如王家卫的电影人物，充满疏离又孤寂的情感，人物台词也贴近现代生存情境，郭沛珊平淡语气中让人感受到激情，激情背后又有着悲观和绝望。

　　演出在数个段落忽然亮灯，打断演员表演，演员随之做着各种怪异动作如走猫步、跳艳舞，然后说：“这是导演要我们做的。”这段突兀的情节是要表达男性导演对女性的操纵和女人角色的无能为力吗？它除了引起观众笑声，达到趣味性效果，并没有太大作用。

　　《私房话》本来可以站在更高的位置俯瞰三代女人的苦难纠缠，但最后导演所处理的人物角色缺乏了心理历程，舞台最后只变成了一幅各自独语的风景图。