《红玫瑰与白玫瑰》@ 龚希伦

《红玫瑰与白玫瑰》的二元性（dualism）与男女关系中的爱与选择

大部分看过华艺节演出《红玫瑰与白玫瑰》的观众们应该都能明显的感受到该剧的后现代性，这是不能不提的，但是看完了整场戏之后，更让我震撼的是戏中强烈的二元性，导演很灵活地运用了人物，空间，场景，对白和音乐的二元性去表现男女关系中的爱与选择，通过同时呈现红白玫瑰对比她们的不同之处以及用两位演员呈现每个人物的心理的矛盾状态，使观众们也能站在主人公的角度了解他们内心的挣扎。这点在男主人公佟振保的塑造中尤其明显， 当他徘徊在红白玫瑰之间时，他心里十分矛盾，用两个演员来饰演这个角色便把这个角色立体化了。两个佟振保不但可以同时和红白玫瑰撘戏，扩大舞美的表现空间，更重要的是通过“观看”佟振保的内心挣扎，我们能够理解他为什么爱着红玫瑰而始终选择了白玫瑰的无奈。

红玫瑰和白玫瑰同时出现在舞台上，舞台被分成了两半，呈现出两个不同的空间。红玫瑰是佟振保的过去式， 而白玫瑰是佟振保的现在式，舞台的表演穿梭在两个不同的空间中。红玫瑰的空间里灯光从头到尾都是红的，营造出一种浪漫，温暖却不真实的氛围；白玫瑰空间里的灯光一直是白的，带来一种苍冷的无力感。穿梭在这两个空间的佟振保自然会对两个女人有完全不同的感觉。

无可否认，佟振保对白玫瑰是有感情的，并且尝试过去爱白玫瑰，可是场景和对白的二元化表现出红白玫瑰全然不同的性格，也让我们理解他为什么始终无法忘记红玫瑰去爱白玫瑰的原因。第一次在王士洪家看到红玫瑰时她坐在丈夫的腿上，这个简单的动作就能表现她是个很懂情趣的人。对比一下，每每佟振保和白玫瑰在一起都并肩而坐，她的缺乏情趣不言而喻。相同的跌倒场景上演了两次，可是红白玫瑰却有不同的反应。红玫瑰跌倒的时候马上轻巧地起来了，当佟振保说“你要对我好点儿”的时候，她点头回应，神里还带着一种“温热”；白玫瑰却总是坐着不起，还嚎啕大哭，完全不理会佟振保的话。这个小小的细节对比不但能体现出红玫瑰性格里的坚强，还能体现出佟振保和红玫瑰的默契和心心相印。这种默契与无默契的对比在另一段同时表演的佟振保和红白玫瑰的嬉戏场景里被表现得淋漓尽致。饰演红玫瑰的演员以一种舞蹈的姿态表现与佟振保男女欢爱之时的默契；而在舞台的另一端，佟振保和白玫瑰像在表演一场闹剧，白玫瑰的不解风情表露无疑。

剧中音乐的二元性--贯穿全剧的东西方音乐--带出红白玫瑰的中西不同背景的对立，以及佟振保的喜好与思想价值观的对立：他爱上了活泼性感的红玫瑰，却有着传统的中国观念，选择娶一位圣洁的妻。白玫瑰矜持优雅的形象是中国传统观念中的理想女性形象，而这样“圣洁”的女人也有了外遇，我在这里不去谈这个反讽，我想说的是导演对两段感情终结时的处理。剧终前孟烟鹂撒下了白玫瑰花瓣祭奠她对裁缝的爱恋； 佟振保用红玫瑰花瓣埋葬了王娇蕊以表示他对他们爱情的祭奠。这两个场景营造出一种极度悲凉与无奈感，也使观众对角色产生一种同情，理解在爱情与责任感的对立中，人往往还是选择了“做个好人”的无奈。