《黄粱一梦》@ 吴婉欣

《黄粱一梦》取材于唐传奇《枕中记》，导演黄盈的改编基本贴近原著，采取了戏曲舞台写意的呈现方式，打破了舞台时空的限制。故事以众多的符号表现主人翁卢生在梦境中追逐名利的过程，而现代装的男士和女琴师的串演，为全剧增添新意。

舞台布置的写意，讲究简约的舞台布景和道具。例如卢生坐在地板上的米色布料，可以被解读为客栈的桌椅。当卢生躺下时，布料顿时就成为一张床。因此，布料具体指什么，起决定作用的是演员的表演。舞台设计虽然简约，却能够启发观众去想象，同时也能避免过于花俏的装饰导致观众分神，失去对故事重心的注意力。

舞台时间和空间不设限制，人物可以自由往来于现实和梦境，烹煮黄粱米饭的时间，主角卢生也在梦境把人生走了一遍。故事巧妙地使用梦境压缩戏剧时间，强化了戏剧张力，凸显人在追逐理想生活时的矛盾。

剧中卢生入梦了，梦境里他娶媳妇，考进士，表情狂喜不已。当官后，卢生施展抱负，因治理水土成功，被升任为京兆尹。目前为止，卢生的生活还是理想的。然而，后来因为战乱，他放下了原本握在手中的毛笔，被强迫性的换上战服，手中握着鼓棒。对于文人，战场是令他感到害怕的，也不是他预想的理想生活中的一部分。然而，在名利的诱导下，他似乎忘了恐惧，杀了无数的人。赢了战争后，卢生当上了御史大夫。在追逐过程中，他的原则和性格已经开始改变了。

官职越大，官服就越华丽，然而这件官服的两个袖口中串了一个竹竿，使卢生无法放下他的双手。他仿佛一个提线木偶，行动被约束了。后来又出现两名男子用刀刺他的手，暗示着官场的明争暗斗。这时，坐在旁边的现代男子把一只鱼儿倒进玻璃鱼缸里。鱼儿和卢生形成了对比 —— 水中的鱼儿反而比他逍遥自由，极具反讽的意味。他追逐名利，希望能拥有更多的权力，却被约束，形成了一种矛盾。

后来他当上了燕国公，被献上许多的白花和毛笔，前者预示他时日不多，后者隐喻着他无法放下的抱负和担子。在卢生80岁寿宴，出现莲花的灯盏和面具，宛如邂逅了无数过去的自己。最终卢生厌倦了这样的生活，他上疏请求辞职，并怀念起最简单的黄粱米饭。在追逐理想的过程中，他才发现他所拥有的，是和理想的生活有矛盾的。

舞台两侧身穿现代服装的男女，看着卢生的遭遇，却仿佛今人看古人，事不关己。但他们存在，或许是想引发观众从一个现代人的角度去思考。像卢生把科举视为在人生道路上获得“成功”途径的书生，似乎是被社会意识形态操控了。观望今日，我们何尝不是“卢生”？我们其实并不知道自己所最求的“成功”目标，并非产生于现实的生活状态，而是由他人制定和推动的。因此,我们或许应该摆脱他人的眼光，反思我们真正想追逐的是什么，与其的意义。