《半生缘》@ 周诗豪

昙花一现却是半生之缘——《半生缘》中的隐喻

八点时分如期而至又仿佛姗姗来迟，伴随金燕玲的歌声，《半生缘》的戏幕开启了。

花，一盆花，一盆玫瑰花；光，一束光，一束希望之光，与一台戏。幕有启有落，可花却不来不去，仿佛置身事外看透人世。这原来就是伟大戏剧家布莱希特所提倡的间离效果。

戏中的主角各自从最初年少轻狂充满阳光、充满希望的人生一步步走向堕落、灭亡、迷惘的悲剧，让台下的观众不禁唏嘘万分。可人生并非毫无希望，玫瑰隐喻着美满爱情、人生。导演为这样的人生仍然献上一束充满爱意的玫瑰，让现实中的我们也能在为剧情哀伤惋惜的同时更对自己的生活作出一种反思。经历如此悲剧的主人公们尚懂得高歌一曲《玫瑰人生》，有幸生活在当下的我们，又有什么资格自怜自哀？

直至剧情的高潮，一个又一个的时钟不断地投影在我们面前。在时光的长廊里我们打马而过，对身边的美好视而不见，对错过的一切浑然不觉 。然而，唯幕前挂着的时钟指针仍未走过，停格在八点。对戏中的角色来说，一场戏仿佛就是一生。静止的时钟提醒我们，时间其实从未走过。一场戏，如一场梦。如梦初醒后，方明白幸福来之不易，更懂珍惜。

光，它溜进玻璃球，便成了灯。曼娟为豫瑾点灯，一幕定格的瞬间。灯如光，隐喻着希望，正如戏中的一句“光明托在她手里”。此时的曼娟正值青春，又拥有人生停靠的港湾——沈世钧，一切看起来充满希望。然而，下半幕，剧情急转直下，曼娟在姐姐的陷害下被姐夫强暴，男友被蒙在鼓里负气而去，与翠芝结婚。曼娟的人生的咽喉仿佛瞬间被命运伸出的魔爪给牢牢掐死不得动弹。此时再回看那只充满希望的灯与曼娟手中的希望，更是种反讽，表达了对主角悲剧命运的惋惜、悲痛，让观众更能感受那种从天堂掉入地狱的那种戏剧张力。

颜色，它是一瞥惊鸿，也是意味深长。

曼娟被强暴之后便穿上了湖蓝色的外套。充满视觉冲击的湖蓝，也深深刺激了观众的心灵。 湖蓝冰冷又深邃，充满保护色彩。这样的颜色正是一种对曼娟当时心态的隐喻。在经历人生最痛苦的时光，一切的希望都破灭之后，在现实与地狱的魔抓间挣扎，既生又死，只得穿上一件坚硬的保护外壳，独自抚慰受创的内心。

同样，叔惠与翠芝在在下半场也不约而同地穿起了绿色调的服装，叔惠的墨绿色的开司米毛线衫，翠芝的翠绿色手套与浅口平底鞋。身为夫妇，翠芝与世钧心不对口口不对心；身为故友却与叔惠穿上同色系的“情侣装”。反观整出戏，原本情投意合的书惠与翠芝未能走到最后，命运是如此的作弄我们渺小的人生，可导演却心有不忍，最后为这对苦命鸳鸯披上同色系的服装，隐喻这二人的心仍紧紧相连，百转千回，为这场悲剧收尾。

不需要跌宕起伏的剧情，生离死别的画面，绚烂多彩的舞台效果。掌声落下回归平凡之后，能凭着那份感动解开众人心中的死结，豁然开朗出一片新天地，才是一出好戏。