个人作业：《暗恋桃花源》@ 陈文娟
寻找“桃花源”
前言
《暗恋》与《桃花源》看似两出风格完全不同的戏，一个悲剧一个喜剧相互干扰，格格不入。穿梭于两出戏的陌生女子不属于任何一出戏，也对两出戏的排演有所干扰，不停的询问刘子骥的下落，看似荒谬。但这两部剧本并列演出以及陌生女子的出现并非偶然，干扰中又能互相交涉，融为一体。《暗恋》讲述了一个因为战乱而与爱人，云之凡分离的江滨柳一直在寻找着过去的时光，寻找旧情人。《桃花源》里的老陶因为无法面对残忍的现实，寻找解脱，寻找梦想，寻找“桃花源”。而陌生女子也在孜孜不倦的寻找“刘子骥”。可以说，《暗恋桃花源》呈现了一出关于寻找“桃花源”又终究回归现实的戏剧，对于当时处于社会政治乱象的观众来说更是意义非凡。下来，我将试图对剧中“桃花源”的意义作一番诠释。
“桃花源”——遗忘的美好
《暗恋桃花源》上演后引起了观众对于“桃花源”作为一个文化符号，不同的诠释，所指。而我认为剧中的“桃花源”指的是一个忘却烦恼的虚幻空间。
原典的《桃花源记》出自陶渊明之笔，描绘了一个令人向往的乌托邦世界。陶渊明笔下的桃花源看似平凡，“阡陌交通，鸡犬相通”，但其不平凡之处便是住在桃花源里的人“避秦之乱。。。乃不知有汉，无论魏晋”。因为忘记，因为逃避现实，所以桃花源里的人都过得十分安详。而《桃花源》中的老陶也是因为忘记所以来到了“桃花源”。老陶“缘溪行，忘路之远近”，嘴里喊着“什么春花！忘了！什么袁老板！忘了！”，便“忽逢桃花林”，来到了令他安祥，快乐的“桃花源”。《暗恋》里的江滨柳就是因为一直无法忘记，一直认为对于过去，对于情人“不是说忘就能忘的”，所以一直郁郁寡欢，得不到解脱。同样是战争，桃花源里的人逃到了“桃花林”，江滨柳却逃不了，也不想逃脱于战争现实的记忆，执著。陌生女子也因为有所执著，无法忘怀所以表现得不知所措。
然而，这样一个忘却烦恼的理想空间却是虚幻的。《桃花源》里的白袍男子与女子长得和现实中的春花，袁老板迫为相似，其实是春花与袁老板在老陶记忆中的分身。因此，老陶并没有完全忘记现实世界中的执著。因为放不下春花，老陶离开了“桃花源”，回到了现实世界，面对了老婆已与袁老板生子的事实，又仍旧如以往一样使了全劲却仍旧打不开酒瓶塞子，得不到解脱。当他想着回到桃花源时，却再也找不着了。其实，一开始在扮演寻找“桃花源”的戏时，老陶的演出便受到了戏剧现实中《暗恋》导演的干扰，似乎为这样的结局下了伏笔，预示无法逃脱现实的干扰，终究会到不去无忧无虑的“桃花源”。剧中的布景有了一处空白，绘画师上前补救，但却是在《桃花源》的演出结束后才完成，再现了不逢时的感慨，寻找的落空。《暗恋》中的江滨柳苦苦寻找云之凡，虽然遇到了，但物事人非，最终云之凡还是离开了，而他也开始接受现实似的抱着江太太。不断寻找刘子骥的陌生女子最后也未将他找着，刘子骥始终没有出现。
结语
两出戏相互干扰，幻灯片重叠，显得不协调，但又能共为一剧，讲述了寻找桃花源的过程以及落空，颇能再现处于政治乱象人民的一种愿景，也是一种感慨，意味深长。这也或许是为什么这出剧在1987年演出后，获得观众共鸣的原因。
前言
《暗恋》与《桃花源》看似两出风格完全不同的戏，一个悲剧一个喜剧相互干扰，格格不入。穿梭于两出戏的陌生女子不属于任何一出戏，也对两出戏的排演有所干扰，不停的询问刘子骥的下落，看似荒谬。但这两部剧本并列演出以及陌生女子的出现并非偶然，干扰中又能互相交涉，融为一体。《暗恋》讲述了一个因为战乱而与爱人，云之凡分离的江滨柳一直在寻找着过去的时光，寻找旧情人。《桃花源》里的老陶因为无法面对残忍的现实，寻找解脱，寻找梦想，寻找“桃花源”。而陌生女子也在孜孜不倦的寻找“刘子骥”。可以说，《暗恋桃花源》呈现了一出关于寻找“桃花源”又终究回归现实的戏剧，对于当时处于社会政治乱象的观众来说更是意义非凡。下来，我将试图对剧中“桃花源”的意义作一番诠释。
“桃花源”——遗忘的美好
《暗恋桃花源》上演后引起了观众对于“桃花源”作为一个文化符号，不同的诠释，所指。而我认为剧中的“桃花源”指的是一个忘却烦恼的虚幻空间。
原典的《桃花源记》出自陶渊明之笔，描绘了一个令人向往的乌托邦世界。陶渊明笔下的桃花源看似平凡，“阡陌交通，鸡犬相通”，但其不平凡之处便是住在桃花源里的人“避秦之乱。。。乃不知有汉，无论魏晋”。因为忘记，因为逃避现实，所以桃花源里的人都过得十分安详。而《桃花源》中的老陶也是因为忘记所以来到了“桃花源”。老陶“缘溪行，忘路之远近”，嘴里喊着“什么春花！忘了！什么袁老板！忘了！”，便“忽逢桃花林”，来到了令他安祥，快乐的“桃花源”。《暗恋》里的江滨柳就是因为一直无法忘记，一直认为对于过去，对于情人“不是说忘就能忘的”，所以一直郁郁寡欢，得不到解脱。同样是战争，桃花源里的人逃到了“桃花林”，江滨柳却逃不了，也不想逃脱于战争现实的记忆，执著。陌生女子也因为有所执著，无法忘怀所以表现得不知所措。
然而，这样一个忘却烦恼的理想空间却是虚幻的。《桃花源》里的白袍男子与女子长得和现实中的春花，袁老板迫为相似，其实是春花与袁老板在老陶记忆中的分身。因此，老陶并没有完全忘记现实世界中的执著。因为放不下春花，老陶离开了“桃花源”，回到了现实世界，面对了老婆已与袁老板生子的事实，又仍旧如以往一样使了全劲却仍旧打不开酒瓶塞子，得不到解脱。当他想着回到桃花源时，却再也找不着了。其实，一开始在扮演寻找“桃花源”的戏时，老陶的演出便受到了戏剧现实中《暗恋》导演的干扰，似乎为这样的结局下了伏笔，预示无法逃脱现实的干扰，终究会到不去无忧无虑的“桃花源”。剧中的布景有了一处空白，绘画师上前补救，但却是在《桃花源》的演出结束后才完成，再现了不逢时的感慨，寻找的落空。《暗恋》中的江滨柳苦苦寻找云之凡，虽然遇到了，但物事人非，最终云之凡还是离开了，而他也开始接受现实似的抱着江太太。不断寻找刘子骥的陌生女子最后也未将他找着，刘子骥始终没有出现。
结语
两出戏相互干扰，幻灯片重叠，显得不协调，但又能共为一剧，讲述了寻找桃花源的过程以及落空，颇能再现处于政治乱象人民的一种愿景，也是一种感慨，意味深长。这也或许是为什么这出剧在1987年演出后，获得观众共鸣的原因。
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