《暗恋桃花源》@ 呂俐瑩

從「分裂互斥」到「融合共處」—《暗戀桃花源》的現實寓言

《暗戀桃花源》有許多的隱喻和指涉。2006年版本，導演加入了更多的元素和符號，象徵著台灣不同族群之間從衝突到融合的過程。

一半一半

把舞台分成一半，一團佔據一邊，彷彿就像台灣從1947年228事件之後，本省人和外省人之間不停的互斥與衝突。直到現在，有些政客想操弄族群意識時，依舊會說出「把台灣從濁水溪分成兩半，一人一半」這種言論。在2006年版本，我們可以看到導演試圖傳達這種想法的荒謬與可笑，因為這些來自四面八方不同的人，即使當初背景不同，但幾十年來，已經在這個舞台上共同生存，切不斷、割不離。

劇中的管理員，也隱喻著引發族群衝突的統治者。管理員：「哪有兩個劇團？」「我管你怎麼排的！」「不管啦！有什麼問題的話，明天早上八點鐘來找楊小姐！」都是對當時統治者的反諷，意指其製造族群衝突，卻又睜眼說瞎話和逃避責任。

族群交融

語言作為一種符號，背負著深刻的歷史背景和文化烙印。〈暗戀〉和〈桃花源〉使用不同的語言，象徵著兩個不同背景的族群。導演也刻意安排江太太的客家口音，並於話語穿插客家詞彙和台語。語言的混雜，代表了多元文化的交融。

兩個劇團撞團時，演江濱柳的演員抱怨：「我為了這個戲，推掉《金色摩天輪》耶！」演袁老闆的演員也說：「我推掉了華人歌仔戲藝術節！」這樣的台詞設計，非常耐人尋味。《金色摩天輪》是2006年當紅的台灣本土連續劇，演員都以台語發聲；而2006年華人歌仔戲藝術節，則是台灣、中國、新加坡劇團都參與演出的一場歌仔戲盛會。因此，我們看到，演國語話劇的演員也可以演《金色摩天輪》，同時擁有詮釋兩個族群的能力，代表骨子裡融合了兩邊的元素。而本土歌仔戲演員亦登得上國際舞台。這些符號，都是一種台灣社會多元和融合的隱喻；身份的重疊，也顯示很多事物並非二元對立，也無法分割。

兩劇團同台排戲時，彼此干擾，〈暗戀〉演員脫口台語，〈桃花源〉演員也冒出國語。慢慢地，他們發現，彼此的戲中都有對方的故事，在干擾之下無形融合。中場休息前的搞笑橋段，胖子把電線剪掉讓對方不能排戲，卻被賴陶回嗆：「他們沒電不能排戲，我們同樣沒電怎麼排戲？」也隱喻了不管發生什麼事，在這塊土地上的所有人，從此之後只能同舟共濟。

你泥中有我，我泥中有你

賴陶其實是江濱柳的影子。從武陵到桃花源，就像從中國到台灣。他本來沒有預期會到桃花源，只是是誤闖了這個地方。1949年，很多從中國到台灣的人，也只是想暫時避難，沒想到一待，竟然就是一輩子。電影《經過》有一句描述台北故宮博物院的話：「這裡有一座山中的博物館，原來她只想暫時經過這島嶼，可是，命運卻讓她留了下來。」這是賴陶的處境，也是江濱柳和〈暗戀〉導演的經歷。

最後我們可以看到，賴陶在〈桃花源〉中的遺憾，反而是江濱柳在〈暗戀〉中幫他完成了。賴陶回武陵之後，發現已經無法和春花溝通，她也和袁老闆生了孩子，是不可分割的一家人，他才是一個完完全全的外人。就像1949年從中國到台灣的人們，來到這個所謂的「桃花源」，但心中掛念的都是故鄉；1987年開放探親，許多人回去後，發現人事全非，亦無法在那邊找到定位。一直以來似乎是悲劇人物的江濱柳，最後懂得珍惜一直陪伴在他身邊的太太，手一握、頭一靠，千言萬語，盡在不言中，也象徵著對台灣的認同。

最後，演賴陶的演員留下來看〈暗戀〉最後一場戲。戲結束後，他走向〈暗戀〉導演，拍拍他的肩，像是在跟他說「我了解」，〈暗戀〉導演也伸出手回應，兩人一起肩併肩走出劇場。小小的動作，前嫌盡釋，象徵了諒解與知惜。你的經歷有我的故事，我的生命有你的影子，我們再也不用一半一半，而是一起在這塊土地上生存奮鬥的生命共同體。