《暗恋桃花源》@ 卓芳后
《暗恋桃花源》主要是讲述一个古装喜剧与一个现代悲剧的结合，呈现了两个不同的故事。而其中，最令我感到疑惑但同时又有趣的是穿梭在这两个剧里的陌生女子。因此，我针对她做了很多的思考而在剧本的不同场幕中得到了一个结论。我将以一个比较特别的观点切入。其实，这两个故事隐喻了一名女子从失恋到解脱的一种内心旅程。我为何会有这样的解读呢？我现在就一幕一幕地解释。
内心的门开启了
首先，我先解题。门是一个划分两个不一样空间的媒介，而洞也是一种通往另一个世界的媒介。在第一幕，‘门洞’，主要是讲解了剧场开始前的情形。其中，剧本里的“强烈的光突然出现，台上的人被突来的光刺得睁不开眼。他们抬手来遮在眼上迷气焰往外看。他们就这样立在强光中。”这几个意象都隐喻着一位女子把她的内心的门开启了。
初恋的回忆
在第二幕，‘追寻’，主要是讲述了江滨柳与云之凡在离别前的情景，包含了许多甜蜜，安慰，扶持的情节，仿佛隐喻着女子与她男友的美好回忆与恋情。
回忆的终止
但在第三幕，‘篡位’，用了一种打破幻觉的手法，让我们看出了是两个演员在排戏，这隐喻了女子美好回忆的破灭。同时另一个剧组的出现隐喻着现实，在女子内心里，形成了回忆与现实的冲突。
现实的残酷
而在第四幕，‘武陵’，赖陶发现了春花和袁老板的‘奸情’，这更是隐喻着女子的男友是因为奸情而与她分手的。
逃避的开端
但因为现实的残酷，在第五幕，‘夺台’，台上两组剧组又起了冲突，最终《暗恋》的剧组继续排戏。这一幕隐喻着，女子受不了艰辛的痛苦，所以选择排斥现实，回到了虚幻的想象。
虚幻的想象
在第六幕，‘寻人’，主要是描写了离别了四十年，江滨柳登报寻找云之凡，而这也隐喻着女子仍然怀报着可能恢复原来关系的希望。
疲累的心灵
但在第七幕，‘故梦’时，女子已经厌倦了等待，开始感到累了，就好像《暗恋》里的导演一样，不知应该怎么办。
短暂的解脱
所以在第八幕，‘河上’时，女子与赖陶一样，来到了桃花源，得到了短暂的解脱。
冷静的思考
在第九幕，‘暗恋’时，女子与《暗恋》里的导演一样，再一次开始了冷静的思考。
回忆与现实的混杂
而在第十幕，‘桃花源’与第十一幕， ‘暗恋桃花源’里，有如《暗恋》与《桃花源》一样，女子的虚幻与现实起了冲突，有时候甚至重叠了。
坦然的接受
直到第十二幕，‘惘然’，《桃花源》的结束隐喻着女子现实的结束。她已经坦然地接受了事实。也因为接受了事实，女子也与赖陶一样，回不到《桃花源》。
内心的多重身份
如果，以上的论点成立了，那就可以解释陌生女子与刘子骥的隐喻了。在第十三幕，‘刘子骥’，陌生女子其实是这名失恋女子的缩影，所以，她可以穿梭在两个文本中。而她在剧中寻找的‘刘子骥’就是她男友的缩影。而在这一幕，刘子骥在剧中前半段强烈的“存在”到了这一幕，因为前一幕的‘接受’，而造成了刘子骥在这一幕的‘不存在’。
豁然的解脱
而到了第十四幕，‘流云’，女子豁然的解脱就好比江滨柳终于见到云之凡，然后从中得到了解脱一样。
内心的门关闭了
在第十五幕 ‘散场’，随着陌生女子不停的旋转，女子的内心的门关闭了。
总结
以上是我以一个比较不同的切入点得到的观点。总的来说，这两个文本是描写了一名女子从失恋到解脱的一种内心旅程。《暗恋》主要代表了虚构而《桃花源》则代表了现实。陌生女子是这个失恋女子的缩影，所以她可以穿梭在两个文本当中。而她在剧中寻找的‘刘子骥’就是失恋女子男友的缩影。如果是这样，那在剧中提到的“杨小姐”很有可能是隐喻着‘第三者’的身份因为在剧中，管理员提到了“杨小姐”是解决问题的关键人物。同时，两个文本的场幕也完美地说通了女子内心的不同层面。因此，这更加强了我的观点。
内心的门开启了
首先，我先解题。门是一个划分两个不一样空间的媒介，而洞也是一种通往另一个世界的媒介。在第一幕，‘门洞’，主要是讲解了剧场开始前的情形。其中，剧本里的“强烈的光突然出现，台上的人被突来的光刺得睁不开眼。他们抬手来遮在眼上迷气焰往外看。他们就这样立在强光中。”这几个意象都隐喻着一位女子把她的内心的门开启了。
初恋的回忆
在第二幕，‘追寻’，主要是讲述了江滨柳与云之凡在离别前的情景，包含了许多甜蜜，安慰，扶持的情节，仿佛隐喻着女子与她男友的美好回忆与恋情。
回忆的终止
但在第三幕，‘篡位’，用了一种打破幻觉的手法，让我们看出了是两个演员在排戏，这隐喻了女子美好回忆的破灭。同时另一个剧组的出现隐喻着现实，在女子内心里，形成了回忆与现实的冲突。
现实的残酷
而在第四幕，‘武陵’，赖陶发现了春花和袁老板的‘奸情’，这更是隐喻着女子的男友是因为奸情而与她分手的。
逃避的开端
但因为现实的残酷，在第五幕，‘夺台’，台上两组剧组又起了冲突，最终《暗恋》的剧组继续排戏。这一幕隐喻着，女子受不了艰辛的痛苦，所以选择排斥现实，回到了虚幻的想象。
虚幻的想象
在第六幕，‘寻人’，主要是描写了离别了四十年，江滨柳登报寻找云之凡，而这也隐喻着女子仍然怀报着可能恢复原来关系的希望。
疲累的心灵
但在第七幕，‘故梦’时，女子已经厌倦了等待，开始感到累了，就好像《暗恋》里的导演一样，不知应该怎么办。
短暂的解脱
所以在第八幕，‘河上’时，女子与赖陶一样，来到了桃花源，得到了短暂的解脱。
冷静的思考
在第九幕，‘暗恋’时，女子与《暗恋》里的导演一样，再一次开始了冷静的思考。
回忆与现实的混杂
而在第十幕，‘桃花源’与第十一幕， ‘暗恋桃花源’里，有如《暗恋》与《桃花源》一样，女子的虚幻与现实起了冲突，有时候甚至重叠了。
坦然的接受
直到第十二幕，‘惘然’，《桃花源》的结束隐喻着女子现实的结束。她已经坦然地接受了事实。也因为接受了事实，女子也与赖陶一样，回不到《桃花源》。
内心的多重身份
如果，以上的论点成立了，那就可以解释陌生女子与刘子骥的隐喻了。在第十三幕，‘刘子骥’，陌生女子其实是这名失恋女子的缩影，所以，她可以穿梭在两个文本中。而她在剧中寻找的‘刘子骥’就是她男友的缩影。而在这一幕，刘子骥在剧中前半段强烈的“存在”到了这一幕，因为前一幕的‘接受’，而造成了刘子骥在这一幕的‘不存在’。
豁然的解脱
而到了第十四幕，‘流云’，女子豁然的解脱就好比江滨柳终于见到云之凡，然后从中得到了解脱一样。
内心的门关闭了
在第十五幕 ‘散场’，随着陌生女子不停的旋转，女子的内心的门关闭了。
总结
以上是我以一个比较不同的切入点得到的观点。总的来说，这两个文本是描写了一名女子从失恋到解脱的一种内心旅程。《暗恋》主要代表了虚构而《桃花源》则代表了现实。陌生女子是这个失恋女子的缩影，所以她可以穿梭在两个文本当中。而她在剧中寻找的‘刘子骥’就是失恋女子男友的缩影。如果是这样，那在剧中提到的“杨小姐”很有可能是隐喻着‘第三者’的身份因为在剧中，管理员提到了“杨小姐”是解决问题的关键人物。同时，两个文本的场幕也完美地说通了女子内心的不同层面。因此，这更加强了我的观点。
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