《天门决》@ 陈诗佳

         武侠戏剧是一种比较通俗的戏剧类型，它诉求于一般的观众，通过功夫武打直接让观众了解剧情和人物，并同时将剧中某种精神与意识传达给观众。在新加坡华语剧场中，武侠作为舞台剧的主题较为罕见；而能将武侠剧里最原始的“武侠”精神原封不动地搬上舞台并呈现给观众的剧组更是少之又少，屈指可算。无论是故事情节，人物性格的刻画还是舞台、服装、道具的设计，《天门决》这部戏都在很大程度上将人们所熟悉的江湖恩怨，儿女私情，报仇雪恨，刀光剑影等小说场面在舞台上体现得淋漓尽致。武侠戏剧是一种比较通俗的戏剧类型，它诉求于一般的观众，通过功夫武打直接让观众了解剧情和人物，并同时将剧中某种精神与意识传达给观众。

武侠舞台剧无论是在动作设计或武打呈现方式上都极其具有难度。如何在一个受到空间所局限的舞台上展示武侠的元素如飞檐走壁，功夫武打等都是剧组需要绞尽脑汁解决的问题。其次，演员本身的武术根基也非常重要，如何让观众看到一场惊心动魄，拍案叫绝的打斗除了考验导演跟编剧的创意之外，也考验了演员本身的体力和意志力。因此《天门决》这部戏本身对整个剧组的要求是十分高的，任何一个环节拿捏的不准确，就可能对整部剧造成负面的影响。《天门决》剧组就是冒着这样的风险将一部武侠舞台剧完完整整地呈现在观众面前。在这一点上，他们敢于探索与冒险的精神是可圈可点的。

叙事在文本中是一个很重要的概念，而《天门决》在叙事手法上也有某种特殊的设计和安排。那就是剧中时间的顺序。在戏剧里，时间这个概念有先后、快慢之分。在《天门决》中，现在所发生的事情是这个戏主要的叙事脉络，而当下的叙事过程中也穿插了倒叙。但有趣的是，倒叙的手法并不是跳跃式的，而是根据剧情的要求，按一种顺序来呈现给观众。这种叙述方式是具有逻辑性的。《天门决》就是以这种叙事方式带出了“因”和“果”的关系，讲述了60年前江湖上的种种的恩恩怨怨是如何延续到现在。

值得一提的是，在最后一场戏中；也就是石不穷与木子无敌的对决中，时间是交错与重叠在进行的。60年前和现在的恩怨同时在舞台上发生，打破了时间与时代的隔阂，这种呈现方式在处理上是新奇而独特的，可见导演和编剧是费尽心思，别出心裁地想让观众有一种新鲜的体验。

总的来说，《天门决》是个相当具有规模，武侠元素也相当完整的一个作品。它华丽的武打场面刺激了视觉的感官，让观众置身于江湖之中。在剧本创意方面，它突破并超越了传统武侠文本的框架，以与众不同的叙事方式带给观众新的惊喜。实践剧场成立五十周年，为新加坡的艺术所作出的付出与贡献是功不可没的。仔细想想，其实实践剧场想做的，无非是六十年前南天帮做的事：天下是天下人的天下，强分派别乃是人为。无敌者，才无敌。