《天门决》@ 黄俊雄

身为一个通过HC2014刚接触剧场表演不久的大一学生，虽然看的剧场表演屈指可数，但也有基本的喜好之别，因此我将从一个观众的角度去评析《天门决》这部剧场表演。

类型剧场的新尝试

武侠作为类型剧的一种，广为中华民族所熟悉，从金庸、古龙的武侠小说，到荧光幕里的武侠片，不论是原创抑或是翻拍至武侠小说，然武侠剧场的难度在于它与观众的互动是直接且不具修饰的，它不能像武侠小说般给予观众想象的空暇，也无法通过后制来制造戏剧效果。《天门决》在这一点上算是一个新的突破，舞台空间运用得当，演员苦练的“武功”虽似“花拳绣腿”，但却别有一番中国“唱大戏”的风味，口白服装等也符合观众想象，因此这新尝试是值得肯定的。

主题引人省思

“天下无敌”一直都是武林中人追求的目标，《天门决》抛出了一个最主要的问题：“何谓“天下无敌”？人若不能无“敌”，何以“无敌”？如剧中的木子无敌，虽然身怀绝世武功，堪称天下“无敌”，然却敌人林立，却又不能说是天下无“敌”，天下无敌这四个字，成功通过《天门决》打破原有框架，引发观众省思。此外，我认为“正邪”之争也是《天门决》的主题之一，而这和金庸的《笑傲江湖》有相似之处。《天门决》中木子无敌等人，虽然自我标榜名门正派，而且还拥有复姓，“听起来”似乎就是好人的名字，然从服装、口白、动作等却恰恰相反，反观“南天帮”，其味道相似于金庸武侠世界中的“明教”一派，做事却也干净利落，毫不碰偷鸡摸狗之事，我想这里要带出的是，正邪本是一体两面，没有绝对的主观或客观之分，放到现代语境中来理解，也许就是“既得利益者”与“利益损害者”之间的差别而已。

双线叙事

《天门决》抛开传统的直线型叙事法，从时间轴的角度展开双线叙事框架，虽然看似复杂，但厘清整部剧作脉络后其实也就一目了然，是部讲述六十年江湖恩怨情仇的故事。我认为，这种处理方式的好处是在于能够让观众从一个人，即剧中主角石不穷的观点来理解叙事，至于为什么独选石不穷而非南宫献、舞巧儿，我想这是由于编剧的个人喜好吧！《天门决》的双线叙事一直贯穿于上下两代，即按照时间规律来发展发生于“现在”的剧情，也穿插“过去”来交代剧情，到最后一幕石不穷与木子无敌大战，旁边却又一众角色如鬼魅般比武打斗，雷声隆隆下陈昭雪的独白，让上下两代打破时间藩篱共同出现于同样一个空间，这是值得肯定的。除此之外，《天门决》打造了一个虚拟却又真实的武侠世界，其中地名如南天门、宁静岛、白龙岗等，还有各种构思巧妙的武功和宝物如《乾坤》、《春秋》、水玲珑等，每个都可通过再建构或结构而单独理解为一个独特的符号，这也是繁杂的武侠剧里比较难得的。
叙事情节的发展

作为一部武侠剧场，《天门决》的确符合一般观众的期待：武打场面、飞檐走壁、复仇、寻宝、暗器、毒药等等，然对于一个对武侠题材毫不陌生的观众来说，《天门决》的情节却有趋于普通，即典型的为了复仇与捍卫江湖和平，主角下定决心修炼武功，最后把大魔王干掉的“起承转合”而已，相较于此，金庸的《鹿鼎记》其实更具突破性质，因为韦小宝是靠智力纵横江湖，而非如郭靖、杨过等练得一身好功夫。当然《天门决》的石不穷其实和韦小宝也有相似之处，但因为剧情平平无奇，尽管符合观众要求，但也仅此而已。

总结来说，《天门决》作为一个类型剧的新尝试，这点是非常值得肯定的，但我的拙见是认为，若在叙事情节上能打破一般传统的武侠题材，再结合或反映现代时事，也许是武侠剧场表演的一个新出路。