个人作业：《私房话》@ 张欣颖

剧场开演前，灯光的暗淡加上黑箱剧场的黑暗，背景那幽幽的旋律中带有“妹妹背着洋娃娃……”的歌曲，令人感到压抑之余，还格外阴森。剧场快开始时，舞台中央的演员以方言哼歌，女人3更从舞台下缓缓爬出，阴森的感觉跃然而升。

舞台呈横“8”的形状，从上往下看隐约可看见是个母亲抱婴儿的形状。我们可以把它诠释成此剧的第四主角，它象征着一个记忆有机体，象征着一个生命，象征着一个生命的发光，死亡。

“记忆物件”可说是此剧的主题。三个女人各自有着属于自己的记忆物件，他们都是演员自己的记忆片段，而这些记忆物件都能产生共鸣，如女人1的算盘、戏票、胡须刀及刺绣，女人2的母亲缝给她的衣服及女人3的音乐盒、记事本等。这些记忆物件的采用，在一定的程度上能让记忆留下余温。除此之外，女人1再次面对后事，女人2再次面对家事，女人3再次面对情事，故事由此展开。他们皆是发生在现实的故事，所有后事、家事、情事的情境，有如暗格的故事一样，是孤单一人去面对的。

女人1说：“生命不过是一张床流浪到另一张床”
女人2说：“一个人离开一座城市之前，首先，必须先离开自己的家”
女人3说：“我坐下来，成为黑暗中没有面目的一分子，人总是可以在眼前的戏中找到一切我们生活过的最原始的痕迹”。

尽管三个女人有着生命中不同阶段的出走，但他们都以自己的双脚画出自己生命的版图。这三个女人分别是由40年代从唐山远渡重洋来到南洋的第一代女人，见证过新加坡经历动荡和建国的第二代女人，以及在现代都市长大的第三代女人。女人1以说书和耍布袋偶的方式叙述了她从唐山“出走”到南洋的经历，这是种亲身经历的出走。女人2则是个受家庭责任束缚的女性，在经济起飞的时代从家里“出走”到社会，跳脱出束缚着女性的传统框架，这是种心灵的出走。女人3与情人出走到北上同游，她取出假发试图扮演全新的自己，随心所欲变换身份，而这是种多重选择的出走。

女人3不只一次提及“Independent”，“Beautiful”，“Clever”，“Slim”这四个词。作为一个符号，它除了能最贴切地形容女人3的特质外，也是女人3曾在英国留学的象征性代表。演出的同时，女人3二度提及“……这是导演要我做的！”，这是剧中的叛逆成分所在。它在一定的程度上突破了传统舞台剧的标准框架。

《私房话》再次以黑暗作为结束。3个女人最后身穿黑衣呈现最后一场戏。火烧起来了，3个女人互相拥抱着、挣扎着。时间到了，船开走了，一切跟着结束了。每一个阴暗，都属于一个暗格，每一个暗格，都属于女人们自己的故事。“黑暗”作为一个符号，是叛逆吗？女人们似乎不能成功地从自己的生命中“出走”，它会是一种悲哀的再现吗？还是说再现了“女人是阴性”的意思形态呢？

《私房话》融合了独白、诗歌、叙事等不同语汇、传统与现代偶艺，聚集了声、光、形、物等元素，从而编织了三代新加坡女人的心灵故事。每一个女人都有自己的黑暗，都有自己回忆的片段。然而，问题在于他们是否能面对自己的黑暗罢了。