《如梦之梦》@ 李洁仪

如梦的体会　若梦的体验

《如梦之梦》一开始以庄如梦的故事作引子：一个名叫庄如梦的读书人，在被秦始皇坑杀之前，遁入梦中，逃走了，看似肉身已死，却好像活在另一个时空。接着带出两段故事，医生与五号病人丶五号病人与上海妓女顾香兰，套成故事中的故事，串连起三代人的轮回关系。 最後，以吹熄蜡烛象徵死亡，原来人生如梦一场，阖上眼的那一刻， 一切生不带来丶死不带去的恩怨情仇均一笔勾销。简而言之，整出戏都是在讲述几个被困在回忆里的人的故事。

戏中每一位演员都在叙说他们的故事，他们每一个人的故事之中都有一个故事，就好像梦境之中另有一个梦，环环相扣，累生累世，生生不息，循环不已，这就是“如梦之梦”。戏中不断以宿命论进行解释，一切都是没有办法的办法丶没有选择的选择，而且在庄如梦遁走梦境，也尝试提出生活在他方的可能性去解释死亡。例如：医生第一天上班，碰上病人接连死亡，心里难以承受；五号生了怪病，莫名发烧，发达的现代医学也找不出病因；香兰的命运在不同的人间跌宕摇摆，背负着着沉重的回忆苟活。到最后归根结底，人生在世的一切苦痛都是都是命中注定，不能逆转 ，死亡虽然是一个“梦”的结束，同时也是另一个“梦”的开始，因此《如梦之梦》最想表达的是“浮生若梦，若梦非梦；浮生何如，如梦之梦”。

舞台设计上，赖声川导演在环形舞台中央画出一个正方形小区，观众被圈在里面，演员则在观众四周的舞台上表演。赖声川导演曾经说过：这出戏真正的观众席就该属于舞台中间的部分，演员的表演也是面向中间观众的。通过这种剧场空间位置的简单置换，使观众陷入“如梦之梦”的境界。演员围绕着观众或紧或慢地走动，这样的行为规范在剧中也经常重复出现，成为调节剧情节奏的特定符号。

《如梦之梦》这种特殊的看戏方式的体验。按照导演的设计，以前观众席包围舞台的格局在这里被颠覆过来，把观众放置在剧场的中间，舞台则环绕分布在观众的四周，演员在观众周围四个不同的面跳跃演出，甚至利用了楼上铁栏的空间，好像观众被集中在一起，其余的空间都成为演员自由表演的地方了，观众就不能像坐在普通剧场空间当中静止不动，而需要不断地转换角度来观看，似乎在剧场灯光遮盖的黑暗里面会不时地跳出声音或动作来，使观众充满新鲜好奇，整个剧场充满一种活力。这样安排不仅给观众带来全新的感受，实际上打破了舞台与观众截然对立的看戏习惯，让观众更好地融入到剧中来，营造如梦的感觉。