《如梦之梦》@ 刘冬冬
人生如梦
——《如梦之梦》中的空间蒙太奇
本剧在开场前有这么一段话：“在一个故事里，有人做了一个梦，在那梦里，有人说了一个故事。”就如同这句话一样，赖声川导演在本剧中利用空间蒙太奇并结合了多重叙事视角来为观众营造了梦境般的舞台。《如梦之梦》摆脱了钟表时间和物理空间的束缚, 并成功地组建了新的时空秩序。该剧把长长的故事时间压缩为意识中忽现的刹那, 在静态的时刻中展示人物内心复杂而细微的活动, 使时间不再像一道急流那样推动剧情向前发展, 反而变成一潭死水。另一方面，其深处却在进行着细致缓慢的分解, 把《如梦之梦》从时间的延续性、因果律的囚笼中解放出来, 使作品具有无限的扩展性和巨大的凝聚力。
《如梦之梦》中的时间蒙太奇将5号病人、顾香兰与王德宝安排在一个特定的空间内, 使其意识跨越时间的限制。5号病人利用蜡烛为媒介，以回忆的方式将观众从2000年的台北病房带到了1999年上海的病房，而1999年的顾香兰也用了相同的方式将观众带到了1928年上海的天仙阁妓院。当1999年的顾香兰和1928年的顾香兰同时出现在舞台上时，舞台就成了回忆的走廊，而观众会随着1999年的顾香兰的视角来目睹历史的重演。赖声川导演利用回忆中的多重视角使现在的时间不断幻化成遥远的过去, 过去的时间又时时叠化为正在进行的现在。不同的时间相互交叉, 相互渗透, 融为一体。
《如梦之梦》中的空间蒙太奇把时间的过去和现在压缩在一个平面上, 把空间的远近拼凑在一起, 从而打破了传统的有条不紊的叙述结构, 使故事情节不分先后同时并列在一起。顾香兰的故事里不仅是她的回忆，舞台上同时也出现王德宝在叙述自己的回忆。顾香兰的回忆是主线，而王德宝的回忆则是虚线，两条回忆的线索合而为一。赖声川导演利用演员回忆的交叉往返于过去与现在、历史与现实之间。
作家乔伊斯认为只有按照心理时间的概念, 把过去和现在的各种现象交融叠印在一起, 才是有意义的。而城堡外面的湖就如同一面镜子，它将我们内心和现实世界的自己相互转换，并将内心的思想与感情释放出来。剧中的顾香兰在湖中看到了自己，二人彼此对望，两人走向彼此，错身而过，镜中的顾香兰取代了现实中的顾香兰。此时，赖声川导演给予观众反省和想象的空间。人在思考现实中某一事件时, 会有许多过去的感觉、印象及愿望。而《如梦之梦》就是要观众跟着人物的回忆以及人物的死亡，穿梭在当下与过去，梦境与现实之间。
——《如梦之梦》中的空间蒙太奇
本剧在开场前有这么一段话：“在一个故事里，有人做了一个梦，在那梦里，有人说了一个故事。”就如同这句话一样，赖声川导演在本剧中利用空间蒙太奇并结合了多重叙事视角来为观众营造了梦境般的舞台。《如梦之梦》摆脱了钟表时间和物理空间的束缚, 并成功地组建了新的时空秩序。该剧把长长的故事时间压缩为意识中忽现的刹那, 在静态的时刻中展示人物内心复杂而细微的活动, 使时间不再像一道急流那样推动剧情向前发展, 反而变成一潭死水。另一方面，其深处却在进行着细致缓慢的分解, 把《如梦之梦》从时间的延续性、因果律的囚笼中解放出来, 使作品具有无限的扩展性和巨大的凝聚力。
《如梦之梦》中的时间蒙太奇将5号病人、顾香兰与王德宝安排在一个特定的空间内, 使其意识跨越时间的限制。5号病人利用蜡烛为媒介，以回忆的方式将观众从2000年的台北病房带到了1999年上海的病房，而1999年的顾香兰也用了相同的方式将观众带到了1928年上海的天仙阁妓院。当1999年的顾香兰和1928年的顾香兰同时出现在舞台上时，舞台就成了回忆的走廊，而观众会随着1999年的顾香兰的视角来目睹历史的重演。赖声川导演利用回忆中的多重视角使现在的时间不断幻化成遥远的过去, 过去的时间又时时叠化为正在进行的现在。不同的时间相互交叉, 相互渗透, 融为一体。
《如梦之梦》中的空间蒙太奇把时间的过去和现在压缩在一个平面上, 把空间的远近拼凑在一起, 从而打破了传统的有条不紊的叙述结构, 使故事情节不分先后同时并列在一起。顾香兰的故事里不仅是她的回忆，舞台上同时也出现王德宝在叙述自己的回忆。顾香兰的回忆是主线，而王德宝的回忆则是虚线，两条回忆的线索合而为一。赖声川导演利用演员回忆的交叉往返于过去与现在、历史与现实之间。
作家乔伊斯认为只有按照心理时间的概念, 把过去和现在的各种现象交融叠印在一起, 才是有意义的。而城堡外面的湖就如同一面镜子，它将我们内心和现实世界的自己相互转换，并将内心的思想与感情释放出来。剧中的顾香兰在湖中看到了自己，二人彼此对望，两人走向彼此，错身而过，镜中的顾香兰取代了现实中的顾香兰。此时，赖声川导演给予观众反省和想象的空间。人在思考现实中某一事件时, 会有许多过去的感觉、印象及愿望。而《如梦之梦》就是要观众跟着人物的回忆以及人物的死亡，穿梭在当下与过去，梦境与现实之间。
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