《如梦之梦》@ 柯昀

原点 — 从空间的运用看人生

演出的一开始，三十几位演员纷纷上台后，就开始在360度环绕式的舞台上绕了一圈又一圈，从最初的慢走，然后慢慢加快速度，到之后开始跑，而最后又渐渐放慢脚步。对于坐在非“莲花池”的我来说，并不是一开始就能理解这个安排，但是在演员们绕第四圈的时候，我的视线从舞台转向“莲花池”，才发现坐在那里的观众也跟着演员们“走”。演员在舞台上绕，观众坐在椅上转，不管是慢走还是快跑，演员和观众其实一直都在原点上徘徊，好像这是一条没有出口的路，一条没有出口的人生旅程。

在《如梦之梦》里，看似完全独立不同的故事，却能够从一些所运用的空间场地看到许多相似的地方，让人联想到众多故事和人物之间命运的紧密联系，有一种梦与梦的互文套叠，故事与故事的轮转接续。

最主要且明显的从空间来看人物之间的关系的，就是设在舞台南边的湖。在伯爵的城堡里，有一片神奇的湖，只要坐在岸边的椅子上，就能眺望“自己”。当五号病人坐在那个椅子上时，他隔着湖水看见的是朝自己开枪的伯爵，而这里其实暗喻着5号病人与伯爵之间的轮回关系。

再来，在西北位置的有电影院的售票处，以及巴黎火车的站月台。这两个地方的共同点就是5号病人的妻子是在去看电影时消失的，而伯爵也是在火车站与顾香兰告别之后“消失”的。另外，在东北位置的分别有台北警察局和巴黎警察局，而5号病人和顾香兰在知道自己的爱人消失后，都到警局报案。运用同一个空间来表演类似的情节，这样的安排，更能让观众了解到5号病人与伯爵之间的关系。伯爵利用一场事故让自己从妻子的生活中消失，而5号病人的妻子也莫名的突然消失。5号病人此生所受的痛苦，可被理解为伯爵的因缘果报所造成的。伯爵的天仙阁的烛台，最终也落到了5号病人的手中，而所有的故事更是在烛台的光焰里展开来。今夕何夕，前世此生，把所有的故事联系在一起，我们便可以看到一种未了的尘缘。

有一些空间的运用也暗示了人物的命运。就像西边的二楼发生了两次意外，一次是与5号病人的妻子有关系的一个不知名的人物，而第二次是深爱顾香兰的德宝，都是从二楼坠楼而死的。另外，处在北边的是江红的小公寓，也是顾香兰的佣人房。当时的顾香兰失去了丈夫，失去了一切，最后落到为别人家做事，住在一个窄小的地方。而住在同一个地方的江红，她茫然的人生，其实就是延续着顾香兰曾经的处境。所以说这个空间让我们看到的是人物最无助的时候。

8个小時的戏，看似很长，却像做了一个梦，灯亮了，仿佛晨光苏醒一般，才察觉一切都已回到了原点，而我们始终都在同一个位置里。