《如梦之梦》@ 黄芳
《如梦之梦》下半场的舞台、灯光与情节
《如梦之梦》的“莲花池”舞台设计具有象征意义。莲花从古至今都象征着高洁品质、优雅气质、优美的姿态以及洁身自好的品性。莲花在佛教中更是有美好圣洁之物的含义。在戏的第二部分，顾香兰出嫁离别的剧情中，顾香兰B开始脱外衣、首饰还有鞋子，只剩下单纯的衬裙，赤脚走出妓院，走入中央观众席，直接穿过到南。顾香兰摆脱妓女的身份，穿越舞台中央的莲花池，象征着她将以洁净、高贵的新身份出现。莲生在污泥之中，犹如顾香兰之前的生活，在天仙阁妓院那样浊尘的世界，受污秽的事物地侵扰。而穿越过莲花池的顾香兰是受到净化后的她，隐含着她将如莲花般以洁净，优美的新伯爵夫人身份再次出现。
《如梦之梦》整出戏在灯光设计上显得十分成熟，独特。灯光设计人员善于利用灯光的效果制造出逼真的物体。戏的第二个部分主要以上海与法国这两个地点为主。在上演30年代的上海天仙阁妓院时，灯光是以暖色调为主。红色的灯笼，暖色调的灯光运用呈现出古色古香的天仙阁妓院，同时也看到旧上海的繁华。当剧情发展到法国巴黎时，舞台上的灯光则是以冷色调为主。利用冷色光衬托出城堡中的气派与华丽。
灯光设计师简立人利用强烈、刺眼的灯光，结合音效的作用制造出飞机起飞的震撼效果。不仅如此，当伯爵搭乘火车离开时，全场暗，黑暗中，火车声音起，越来越快，声音越来越大，快速的灯光环绕，闪烁着。而火车发生脱轨后，观众席正上方高处灯光突然亮起，烟雾弥漫，光影复杂。设计师以快速的灯光效果，展现了火车在洞穴中穿越的画面，配合声响的设计，制造出非常逼真的舞台效果。
在《如梦之梦》第二部分主要以顾香兰的故事为主。身为天仙阁中顶尖的妓女，风情万种，在众多达官贵族的追求下，她选择了跟随来自法国的伯爵。她是勇敢的，在不会说一句法文的情况下，去了她不认识的法国。赖声川老师在设定顾香兰这位角色时，是否也带着隐喻性的含义。30年代的顾香兰一直以来都生活在天仙阁妓院中。虽然见过形形色色的人物，但她还是属于中国的传统女性。她不敢离开她长大的地方，直到伯爵的出现，以自由来吸引她离开上海，前往崇尚自由的法国。以一位外国人物来引导顾香兰去追求自由是编剧精心的安排。自由后的顾香兰是飞出笼的小鸟，在法国艺术之国，西方主义以及各种艺术家的渲染下，她犹如变了一个人，敢爱敢恨。
第一次在蒙巴纳斯咖啡馆与那些哲学家、摄影师、超现实主义者等艺术家会面时，她感受到了一个不一样的世界，一个对某样事物能够有多种看法的世界。在法国，顾香兰第一次感觉到体内的细胞开始甦醒。在蒙巴纳斯，她真正开始呼吸，她每天沉醉在艺术、激情、新概念之中。而这群艺术家更是让她的生命也开始有了热度和追寻，她追寻自由，崇尚自由，更是成为画家，勇敢追求自己想要的东西。一位30年代的传统中国女性，在法国巴黎找到了另一个自己，巴黎是改变她的地方，让她不由自主地抛弃旗袍。那么，顾香兰之前的命运也就隐喻了当时中国封建社会是束缚女性追求自由和理想的地方，也是编剧通过顾香兰的背景隐喻性的批判了当时的社会。在这里，30年代的中国以及法国形成了强烈的对比。
《如梦之梦》的“莲花池”舞台设计具有象征意义。莲花从古至今都象征着高洁品质、优雅气质、优美的姿态以及洁身自好的品性。莲花在佛教中更是有美好圣洁之物的含义。在戏的第二部分，顾香兰出嫁离别的剧情中，顾香兰B开始脱外衣、首饰还有鞋子，只剩下单纯的衬裙，赤脚走出妓院，走入中央观众席，直接穿过到南。顾香兰摆脱妓女的身份，穿越舞台中央的莲花池，象征着她将以洁净、高贵的新身份出现。莲生在污泥之中，犹如顾香兰之前的生活，在天仙阁妓院那样浊尘的世界，受污秽的事物地侵扰。而穿越过莲花池的顾香兰是受到净化后的她，隐含着她将如莲花般以洁净，优美的新伯爵夫人身份再次出现。
《如梦之梦》整出戏在灯光设计上显得十分成熟，独特。灯光设计人员善于利用灯光的效果制造出逼真的物体。戏的第二个部分主要以上海与法国这两个地点为主。在上演30年代的上海天仙阁妓院时，灯光是以暖色调为主。红色的灯笼，暖色调的灯光运用呈现出古色古香的天仙阁妓院，同时也看到旧上海的繁华。当剧情发展到法国巴黎时，舞台上的灯光则是以冷色调为主。利用冷色光衬托出城堡中的气派与华丽。
灯光设计师简立人利用强烈、刺眼的灯光，结合音效的作用制造出飞机起飞的震撼效果。不仅如此，当伯爵搭乘火车离开时，全场暗，黑暗中，火车声音起，越来越快，声音越来越大，快速的灯光环绕，闪烁着。而火车发生脱轨后，观众席正上方高处灯光突然亮起，烟雾弥漫，光影复杂。设计师以快速的灯光效果，展现了火车在洞穴中穿越的画面，配合声响的设计，制造出非常逼真的舞台效果。
在《如梦之梦》第二部分主要以顾香兰的故事为主。身为天仙阁中顶尖的妓女，风情万种，在众多达官贵族的追求下，她选择了跟随来自法国的伯爵。她是勇敢的，在不会说一句法文的情况下，去了她不认识的法国。赖声川老师在设定顾香兰这位角色时，是否也带着隐喻性的含义。30年代的顾香兰一直以来都生活在天仙阁妓院中。虽然见过形形色色的人物，但她还是属于中国的传统女性。她不敢离开她长大的地方，直到伯爵的出现，以自由来吸引她离开上海，前往崇尚自由的法国。以一位外国人物来引导顾香兰去追求自由是编剧精心的安排。自由后的顾香兰是飞出笼的小鸟，在法国艺术之国，西方主义以及各种艺术家的渲染下，她犹如变了一个人，敢爱敢恨。
第一次在蒙巴纳斯咖啡馆与那些哲学家、摄影师、超现实主义者等艺术家会面时，她感受到了一个不一样的世界，一个对某样事物能够有多种看法的世界。在法国，顾香兰第一次感觉到体内的细胞开始甦醒。在蒙巴纳斯，她真正开始呼吸，她每天沉醉在艺术、激情、新概念之中。而这群艺术家更是让她的生命也开始有了热度和追寻，她追寻自由，崇尚自由，更是成为画家，勇敢追求自己想要的东西。一位30年代的传统中国女性，在法国巴黎找到了另一个自己，巴黎是改变她的地方，让她不由自主地抛弃旗袍。那么，顾香兰之前的命运也就隐喻了当时中国封建社会是束缚女性追求自由和理想的地方，也是编剧通过顾香兰的背景隐喻性的批判了当时的社会。在这里，30年代的中国以及法国形成了强烈的对比。
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