《11 · 即兴郭宝崑》@ 林礼颖

梦这个意象，在郭宝昆的剧本里是经常被运用到的，在《11》也不例外。《11》整场戏充斥着梦的概念，从一开始就把观众带到梦境的虚无缥缈中。真真假假，虚虚实实，让人难以捉摸。而戏里的很多角色，也以梦的形式来叙述自己的故事。

老人的梦

戏里有一位得了老人痴呆症的老人，他一直重复着自己的童年往事，完全不了解自己已经讲述了许多遍。但是，每当他讲述一遍，下一遍就会变得越来越模糊。最后他完全了忘记了自己的故事，自己的童年。这种遗忘的过程正象征着梦被审查的过程。

老人的童年其实就是“前意识”，而那幅“大蟒蛇吞大象”的画则是他的“无意识”，是他渴望得到社会认可，肯定他的才能的欲望。但是在“意识”，即是社会的否定和审查下，他的梦越离越远，直到最后被粉碎（拿来擦屁股）和遗忘。

郑和的梦

郑和身为一个被剥夺男性尊严以及人格尊严的太监，一直被恶梦缠身。表面风光的他，其实心里充满了恐惧和不安。当他想好好踏实的睡觉的时候，鼓声又在催促他上路；当他以为找到“快乐岛”的时候，“快乐岛”蓄养太监的事实又让他悲痛与无奈；当他以为他还是一个男人的时候，他却怎么也找不到自己的宝贝。皇上的圣旨他牢记于心，现实无时无刻不在对他的渴望自由的欲望和得到人格尊严的梦进行审查和压迫。

小女孩的梦

戏里小女孩好像一直活在自己的梦境当中，对她的周遭充满着疑问，愤怒和不满。表面上她好像摆脱了现实的束缚，活在自己的世界/梦境里，但事实上，她也深受了现实的压迫与审查。她深爱的白老鼠被打死了，象征着她的梦以及欲望被打碎。她问了观众许多问题，例如“为什么我们要读书？”不仅表现出她对政策和统治者的指责，更体现她的无能为力。

棺材的梦

在戏里，导演有趣地把剧本的压迫者变成被压迫者。原来在剧本里给“我”施压的管理员转眼间成为了被上级，以及被“我”压迫的小职员。小职员以梦开头，告诉观众这个梦至今为止还缠绕着他。通过他梦的叙述，观众清楚了解到他“为了工作卖身”，“犯贱”,被现实操控和压迫的悲哀事实。

手术台的梦

有一个男人做了一个“孩子太大，洞太小”的梦，梦见自己正在手术台上生孩子。他的梦境生动得传达了女人被堕胎，子宫被撕开，孩子被捻碎的残忍过程。这不仅体现了社会对女人的残忍，更隐喻着施压者对受压者的摧残，不仅要剥夺外在的东西，还要夺取内在的东西。让人们感觉“我的身体已经失去了什么东西。”

大鸟的梦

一个男人反复做着同一个梦. 在梦里他总是抓着大鸟的爪,和它在高空自由的飞翔. 大鸟象征着自由, 勇气和锲而不舍的精神.戏里运用被悬在空中的麻绳来代替大鸟的爪子,而男人努力紧抓大鸟的过程则反映了他渴望自由, 渴望冲破困境的理想. 但是他越来越无法抓紧大鸟,男人不停的挣扎着,企图不要摔下去.这过程突显了他的彷徨与无助. 男人的 “无意识” 在梦里不停的被审查, 以致他觉得大鸟走得越来越远，来得越来越晚。

花蜜在哪里？花蜜的方向在哪里？

戏里反复重复了这句话，仿佛在梦境一般，戏里的人都无法找到方向。同时，这句话代表着美好的愿望或事物的遗失，更加体现了在“无意识”状态中的愿望被“意识”审查后，遗失和无法找寻的悲剧。