《暗恋桃花源》@ 郭晓慧

《暗恋桃花源》自从开拍至今已有三十年的历史。它之所以能称得上经典是在与观众之间产生的共鸣。流传三十年，人还是对人事物有所执着和追寻。“人生如戏，戏如人生”这耳熟能详的句子在戏中展现得栩栩如生；利用后设性叙事方式让观众以一个主观方面思考，又以镜框式舞台导致观众以偷窥者得角度看待所发生的事情，让观众明白这是一部戏罢了。可是剧情却恰恰的和人生中的经历有十分相似，比如江滨柳对爱情的执着，老陶对春花的执着，他们何尝不是也受命运的主宰？

《暗恋桃花源》是两种截然不同的戏剧性质的表演，一方面悲剧而另一方面喜剧。可是《暗恋》和《桃花源》里并不单纯是一致悲或喜。这种参杂不同性质可以凸显出人生并非一昧的喜或悲，而是种种的情怀。普遍理解成悲剧的《暗恋》最后一幕是江滨柳终于见到云之凡也从中获得了解脱，明白一直无微不至地陪伴他、照顾他的是江太太，也算是完美的结局。然而喜剧的代表《桃花源》内老陶爱着春花，可给不了她幸福，不就算是悲剧？

追寻是这部戏的主要探讨的方向，而最具有主题代表性的是那无名女子。从她进场时到离开，她一直在寻找“刘子骥”，可是空手而回。戏中的女性代表如：江太太、云之凡和春花都有一个共同点，就是她们不会执着，适时地放手。云之凡因为江滨柳没回信和时间的流逝所以嫁入他们，放下过往的美好爱情，生活得很平静。她追寻着一个平淡的生活方式，不要再受战争的痛苦。当她看到寻人启示时，更没有立马见江滨柳，而是在丈夫和儿子的劝告下，了结江滨柳的心事。江太太虽然知道江滨柳心中另有他人，但她并没有执着于江滨柳理应和她之间的爱，而是放下自尊，追寻着江滨柳回头的时候。春花追寻着一个美好的家庭环境，看到一个事业有成的袁老板就不顾自己已是别人的妻子，更和袁老板劝老陶冒生命危险到上流，希望老陶的死能让她解脱贫苦的日子。可到头来，袁老板生意失败，老陶劝春花和同他到桃花园去，可她不肯，因为她已经放弃寻找一个更好的家，既然有孩子了，就与失落的袁老板度过一生。

剧中男性着重讨论他们对事的执着。过了四十年，江滨柳仍然放不下与云之凡的爱情，时不时写信，等中国和台湾被解放后，立马派亲戚寻找云之凡的下落。老陶则是明知道春花背着他，和袁老板有关联却不敢面对，执着地想要挽回已死去的爱情。导演执着于他自己的回忆，把他所要表达的情感投射于剧中人物，而因演员无法达到自己想要的效果而感到沮丧。袁老板的执着并不明显，不代表他没有执着的事。以前的风光，遇到声败名裂后，喝酒赌博，寻找一个发财的途径。

《桃花源》虽是一部古代的剧情，可是利用了种种现代化的语言，让观众留下一个深刻的印象。剧中的语言虽然表面上看起来没什么意义，例“什么”，使用语境和表演方式来带出话中话。加上剧中加入了谐音词，例“无耻”和“五尺”，来表达所说的话可以被解读成两个毫无关联的词，在华人的世界里是充满谐音词的，有的是好的词，例“八”和“发”；有的是贬义词，例“四”和“死”。隐喻着人生并非纯黑或纯白，怎么看待一件事是在于本人的意愿。 不止如此，为了加强叙事效果而把背景中的一颗桃花“抽”出来，隐喻着也许人生中有时会想逃离现实，不要大众化，可是现实还是会逼你回到大众化，是一种无法脱离的命运。而这命运也显示在《暗恋》中，这对情人因为时代，时间而错过彼此。“在那么大的上海我们都能遇到，可是在台湾却遇不到”，就明显的指出命运的捉弄。

总而言之，《暗恋桃花源》是一出生动杰出，动心骇目的戏，是一种不会因时代的改变而乏味。命运是否真的掌握在自己的手中？还是听天由命的生活会过得比较好？这就是《暗恋桃花源》优秀之处－让人思考也从中得到自己的理解。