《演员四十》@ 刘佳惠
角色扮演：女性的面临与选择
《演员四十》整部剧仅有一位演员，由她一人运用角色扮演的手法穿插游走于各人物之间，演绎出了剧中女主角这看似只有一人的独角戏。剧情围绕着女主角的一项抉择展开；是该为人母还是该选择自己热爱的演艺之路。而这其中包含了，女主角对于以往的回忆，她现在的经历和她在剧中扮演的角色等几者相互交织交错。
《演员四十》中角色扮演的手法贯穿全剧，并且扮演的都是女性角色。尤为突出的几个便是戏中戏中的《女人四十》里的媳妇、《虎度门》里的冷剑心和《原野》里的金子。细看下在剧中的演出的几段分别是家庭、孩子和婆媳之间的问题，这些不外乎是一个女人会面临的问题。此剧从女主角的问题作为一个出发点，从女性角度展现了作为女性会遇到的几大问题。
剧情把这几个突出的角色串联在情节之中，由女主角进入不同角色，每一次的进入是女主角思想上的转折，同时也探讨了女性面临的问题与选择。例如《虎度门》冷剑心的一段，提到的是冷剑心如何度过自己人生中的虎度门，如何面对十几年前被自己抛弃的儿子。这一段刚好与女主角在剧中的发展相呼应，女主角面临的也是自己的一道虎度门，腹中的孩子是该弃该留，又将如何选择。
这也不仅仅是女主角的面临与选择，也带出了社会中女性的面临与选择。如今女性不再是只会洗衣做饭带孩子，要顾及的更多，因为女性在社会中的地位在慢慢转变。女性的地位在逐渐上升，但也因为长久以来女性都以家庭为中心，对于现今的转变女性要面对的则更多。而且这些问题还加上了一个年龄 ——“四十岁”。“四十岁”，一个总被提及的年龄，虽然俗称“四十不惑”，可人生到了此阶段却总是个转折点，有所遭遇才能体会出因何而不惑。
剧中的角色扮演除了进入不同的女性角色探讨了女性问题，角色扮演这一形式也起到了不同与传统戏剧的作用，特别是整部剧只有一个演员在进行角色扮演。在扮演女主角本身时，观众像是陪同女主角经历她的人生一般。而在回忆中扮演女主角妹妹时，观众又像是参与者，参与了女主角儿时的回忆。但在扮演冷剑心、金子等角色当中，观众又抽离了戏剧，思考着剧中角色面临的问题与选择联想着自己。最后在扮演其他角色中，例如尾声部分扮演寺庙里与女主角对话的那个寻找自己丈夫的台湾妇人，观众又成了旁观者看着女主角求佛的过程。这种种让观众从不同的角度与层面观看了戏剧，不再只是单一的观看而是从不同人物的角度看到了女主角。从女主角本身看到女主角，从戏中戏看到了女主角内心的挣扎，也看到了身为女性的问题与选择。使观众有了不同与以往，不再是单一的身份对这部剧进行了审视。
另外一点值得一提的是，剧里对于男性角色很少提及。另观众比较有印象的男性角色也只有腹中孩子的父亲，女主角的男朋友。此角色也只是男朋友而并非老公，被提起的次数也不多。我认为这样的做法更加突出了女性。特别是在现在的社会和四十岁这样一个年龄，女性应该要有自主权，哪怕遇到了问题，要面临与选择的也只有女性本身而非男性。
看完了《演员四十》好似随着剧情经历了女主角的一段人生，在女性身份上又增加了一层更不容易的身份 ——“演员”。从一开始问题的出现，中间的挣扎到接受，再到后来的失去情节跌宕起伏。对于戏中演员多个角色的扮演，一秒进入角色也感到十分钦佩，很少演员能够做到如此的“来去自如”。与此同时我也觉得仅仅观看一遍是完全不够的，我想每看一次带来的感觉与体会都有所不同。若是在人生中不同的阶段去看，一定会更加有所感悟。戏剧是一辈子的课题。
《演员四十》整部剧仅有一位演员，由她一人运用角色扮演的手法穿插游走于各人物之间，演绎出了剧中女主角这看似只有一人的独角戏。剧情围绕着女主角的一项抉择展开；是该为人母还是该选择自己热爱的演艺之路。而这其中包含了，女主角对于以往的回忆，她现在的经历和她在剧中扮演的角色等几者相互交织交错。
《演员四十》中角色扮演的手法贯穿全剧，并且扮演的都是女性角色。尤为突出的几个便是戏中戏中的《女人四十》里的媳妇、《虎度门》里的冷剑心和《原野》里的金子。细看下在剧中的演出的几段分别是家庭、孩子和婆媳之间的问题，这些不外乎是一个女人会面临的问题。此剧从女主角的问题作为一个出发点，从女性角度展现了作为女性会遇到的几大问题。
剧情把这几个突出的角色串联在情节之中，由女主角进入不同角色，每一次的进入是女主角思想上的转折，同时也探讨了女性面临的问题与选择。例如《虎度门》冷剑心的一段，提到的是冷剑心如何度过自己人生中的虎度门，如何面对十几年前被自己抛弃的儿子。这一段刚好与女主角在剧中的发展相呼应，女主角面临的也是自己的一道虎度门，腹中的孩子是该弃该留，又将如何选择。
这也不仅仅是女主角的面临与选择，也带出了社会中女性的面临与选择。如今女性不再是只会洗衣做饭带孩子，要顾及的更多，因为女性在社会中的地位在慢慢转变。女性的地位在逐渐上升，但也因为长久以来女性都以家庭为中心，对于现今的转变女性要面对的则更多。而且这些问题还加上了一个年龄 ——“四十岁”。“四十岁”，一个总被提及的年龄，虽然俗称“四十不惑”，可人生到了此阶段却总是个转折点，有所遭遇才能体会出因何而不惑。
剧中的角色扮演除了进入不同的女性角色探讨了女性问题，角色扮演这一形式也起到了不同与传统戏剧的作用，特别是整部剧只有一个演员在进行角色扮演。在扮演女主角本身时，观众像是陪同女主角经历她的人生一般。而在回忆中扮演女主角妹妹时，观众又像是参与者，参与了女主角儿时的回忆。但在扮演冷剑心、金子等角色当中，观众又抽离了戏剧，思考着剧中角色面临的问题与选择联想着自己。最后在扮演其他角色中，例如尾声部分扮演寺庙里与女主角对话的那个寻找自己丈夫的台湾妇人，观众又成了旁观者看着女主角求佛的过程。这种种让观众从不同的角度与层面观看了戏剧，不再只是单一的观看而是从不同人物的角度看到了女主角。从女主角本身看到女主角，从戏中戏看到了女主角内心的挣扎，也看到了身为女性的问题与选择。使观众有了不同与以往，不再是单一的身份对这部剧进行了审视。
另外一点值得一提的是，剧里对于男性角色很少提及。另观众比较有印象的男性角色也只有腹中孩子的父亲，女主角的男朋友。此角色也只是男朋友而并非老公，被提起的次数也不多。我认为这样的做法更加突出了女性。特别是在现在的社会和四十岁这样一个年龄，女性应该要有自主权，哪怕遇到了问题，要面临与选择的也只有女性本身而非男性。
看完了《演员四十》好似随着剧情经历了女主角的一段人生，在女性身份上又增加了一层更不容易的身份 ——“演员”。从一开始问题的出现，中间的挣扎到接受，再到后来的失去情节跌宕起伏。对于戏中演员多个角色的扮演，一秒进入角色也感到十分钦佩，很少演员能够做到如此的“来去自如”。与此同时我也觉得仅仅观看一遍是完全不够的，我想每看一次带来的感觉与体会都有所不同。若是在人生中不同的阶段去看，一定会更加有所感悟。戏剧是一辈子的课题。
Comments