《演员四十》@ 林国豪
在演绎中迷失自我
《演员四十》讲述一位年近40岁的中年女演员，在电视、电影和剧场的舞台上，演尽各种社会角色。40岁原本是“不惑之年”, 对生活的态度理应是豁达和从容，但在她身上，恰好相反。笔者试图通过《演员四十》中的道具、剧情与叙事的符号，来视出《演员四十》所要带出的主题, 即演员在现实生活中的自我迷失。
首先，从舞台道具来看，女演员主要表演的地方是一张双人床。双人床是夫妻互相沟通、培养感情，甚至是孕育下一代的空间。然而，在《演员四十》里，这张双人床却化身成为踩在脚底下的舞台。显然的，女演员须从平实的生活，以及演绎道路中做抉择。她选择后者，将实在的床褥化身成聚光灯下的虚幻舞台，进而从现实生中远离、迷失。
舞台两侧放置摄像机，也在暗示她一直都在“演出”，在为一个个不属于自己的时刻表演着。导演甚至在这出叙事性独白剧（monologue）中注入了粤剧“虎度门”桥段，让女演员进行一次又一次的角色切换。虽女演员切换角色迅速，做到“忘记本我，投入角色”的境界，但在笔者眼里，它却充满强烈反讽意味。女演员在舞台上从容自得，但面对现实中怀孕的“喜讯”却百般质疑，不断用各种理由安慰自己，甚至得上网搜索答案，完整体现自我迷失状态。
再来，《演员四十》的剧情也暗示了女演员在生活中失去方向。整出舞台剧由始至终都没提到她的名字，即使在片场，也被称呼为“演员”。女演员已搞不清自己真实身份，只知道自己要不断地演戏，不断揣摩好每一个角色。
演出新版《女人四十》或马国乡土剧，她都付出全力，甚至修改台词，让乡土剧成为收视率之冠。然而，现实生活中，她却不断逃避、不懂得“诠释”好自己的真实身份。剧中，女演员和医生确认自己已怀孕的消息后，便瘫坐在房间一角，不断说服自己会成为好妈妈。但其中台词透露，她始终把自己当成演员，母亲不过是她接演的另一个角色。她说:“我可以做个好妈妈，可像布莱希特剧本极具母爱的角色，为孩子牺牲一切。我可以演好一个妈妈。”
过后的剧情，也揭露了她对生活的彷徨与迷失。除了将孩子说成是一种“东西”，她也说除了演戏，她从未懂得如何料理生活的其他事物。凌乱的房子、一封封未拆的信件、对孩子未来的毫无规划，都是她迷失的证据。
女演员更借用雅丝敏·阿莫(Yasmin Ahmad)说过的一句话，来强调心中的迷失：“装东西的碗之所以有用，是因为它是空的，所以有用。”但是，“满满的肚子”却正好与上述的句子起着强烈的对比。因为“肚子满满”，身体已没有其他“空出来”的容量来装载梦想。肚子里除了孕育一个胎儿，更是满满的怨气与不服，因为有了这个“东西”，她无法再逃避现实的追赶，她得沉着应对媒体与社会的盘问，让她感到错愕，意识到自己的迷失。
最后，我们也可从演出的叙事方式，来视出女演员在生活中的迷失。演出注入了许多第三人称的旁白论述 (commentary)，但女演员的行为和表现，与论述中的自我产生了极大的落差。面对不喜欢的演员、合作搭档，和最畏惧的媒体人员，女演员始终在“演戏”，她真实“声音”被隐藏了起来，甚至被自己遗忘。
上台领取“最佳女演员奖”那一刻，她虽哽咽，但却语无伦次地说着她的谢词，她甚至问观众“还有什么问题”，从中揭示她在服务着观众，应酬着他们，因为即便在领奖舞台上，她仍然是个“演员”，正在“演出”。
女演员的另中一句台词，也强调了她一直在扮演着“演员”身份的心理：“跟记者说话不能说真话，只能用一种不会伤害到别人的方式说话”。
而演出的最后，女演员的最后一句话：“今天的标题不是‘女人四十’，而是‘演员四十’，要请媒体朋友多写一点”，虽然表演面上是为了借题掩盖她未婚先孕的消息，但实际上在笔者眼里，却是一种自我剖白，她的人生注定在“演戏”中度过，真实的身份已在数个扮演的角色中丢失，她是个迷失的灵魂。
综上所述，通过具有寓意的舞台道具如“双人床“和”摄像机”、“演绎多重角色但没提及自我”的剧情，以及不断切换“声音”的叙事方式，都可视出《演员四十》所要传达的主题，即演员在现实人生中，自我身份的迷失。
《演员四十》讲述一位年近40岁的中年女演员，在电视、电影和剧场的舞台上，演尽各种社会角色。40岁原本是“不惑之年”, 对生活的态度理应是豁达和从容，但在她身上，恰好相反。笔者试图通过《演员四十》中的道具、剧情与叙事的符号，来视出《演员四十》所要带出的主题, 即演员在现实生活中的自我迷失。
首先，从舞台道具来看，女演员主要表演的地方是一张双人床。双人床是夫妻互相沟通、培养感情，甚至是孕育下一代的空间。然而，在《演员四十》里，这张双人床却化身成为踩在脚底下的舞台。显然的，女演员须从平实的生活，以及演绎道路中做抉择。她选择后者，将实在的床褥化身成聚光灯下的虚幻舞台，进而从现实生中远离、迷失。
舞台两侧放置摄像机，也在暗示她一直都在“演出”，在为一个个不属于自己的时刻表演着。导演甚至在这出叙事性独白剧（monologue）中注入了粤剧“虎度门”桥段，让女演员进行一次又一次的角色切换。虽女演员切换角色迅速，做到“忘记本我，投入角色”的境界，但在笔者眼里，它却充满强烈反讽意味。女演员在舞台上从容自得，但面对现实中怀孕的“喜讯”却百般质疑，不断用各种理由安慰自己，甚至得上网搜索答案，完整体现自我迷失状态。
再来，《演员四十》的剧情也暗示了女演员在生活中失去方向。整出舞台剧由始至终都没提到她的名字，即使在片场，也被称呼为“演员”。女演员已搞不清自己真实身份，只知道自己要不断地演戏，不断揣摩好每一个角色。
演出新版《女人四十》或马国乡土剧，她都付出全力，甚至修改台词，让乡土剧成为收视率之冠。然而，现实生活中，她却不断逃避、不懂得“诠释”好自己的真实身份。剧中，女演员和医生确认自己已怀孕的消息后，便瘫坐在房间一角，不断说服自己会成为好妈妈。但其中台词透露，她始终把自己当成演员，母亲不过是她接演的另一个角色。她说:“我可以做个好妈妈，可像布莱希特剧本极具母爱的角色，为孩子牺牲一切。我可以演好一个妈妈。”
过后的剧情，也揭露了她对生活的彷徨与迷失。除了将孩子说成是一种“东西”，她也说除了演戏，她从未懂得如何料理生活的其他事物。凌乱的房子、一封封未拆的信件、对孩子未来的毫无规划，都是她迷失的证据。
女演员更借用雅丝敏·阿莫(Yasmin Ahmad)说过的一句话，来强调心中的迷失：“装东西的碗之所以有用，是因为它是空的，所以有用。”但是，“满满的肚子”却正好与上述的句子起着强烈的对比。因为“肚子满满”，身体已没有其他“空出来”的容量来装载梦想。肚子里除了孕育一个胎儿，更是满满的怨气与不服，因为有了这个“东西”，她无法再逃避现实的追赶，她得沉着应对媒体与社会的盘问，让她感到错愕，意识到自己的迷失。
最后，我们也可从演出的叙事方式，来视出女演员在生活中的迷失。演出注入了许多第三人称的旁白论述 (commentary)，但女演员的行为和表现，与论述中的自我产生了极大的落差。面对不喜欢的演员、合作搭档，和最畏惧的媒体人员，女演员始终在“演戏”，她真实“声音”被隐藏了起来，甚至被自己遗忘。
上台领取“最佳女演员奖”那一刻，她虽哽咽，但却语无伦次地说着她的谢词，她甚至问观众“还有什么问题”，从中揭示她在服务着观众，应酬着他们，因为即便在领奖舞台上，她仍然是个“演员”，正在“演出”。
女演员的另中一句台词，也强调了她一直在扮演着“演员”身份的心理：“跟记者说话不能说真话，只能用一种不会伤害到别人的方式说话”。
而演出的最后，女演员的最后一句话：“今天的标题不是‘女人四十’，而是‘演员四十’，要请媒体朋友多写一点”，虽然表演面上是为了借题掩盖她未婚先孕的消息，但实际上在笔者眼里，却是一种自我剖白，她的人生注定在“演戏”中度过，真实的身份已在数个扮演的角色中丢失，她是个迷失的灵魂。
综上所述，通过具有寓意的舞台道具如“双人床“和”摄像机”、“演绎多重角色但没提及自我”的剧情，以及不断切换“声音”的叙事方式，都可视出《演员四十》所要传达的主题，即演员在现实人生中，自我身份的迷失。
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